〈吉 岡実〉を語る（小林一郎 編）

吉岡実の手蹟 〔詩篇〈永遠の昼寝〉の清書原稿〕

目次

吉岡実とリルケ（小林一郎、2009年1月31日）

〈わたしの作詩法？〉校異（小林一郎、2008年12月31日）

吉岡実詩集《僧侶》本文校異（小林一郎、2008年11月30日）

青山政吉のこと（小林一郎、2008年10月31日〔2009年3月31日追記〕）

吉岡実の書（小林一郎、2008年9月30日）

現代日本名詩集大成版《僧侶》本文のこと（小林一郎、2008年8月31日）

吉岡実と本郷・湯島――〈吉岡実〉を歩く（小林一郎、2008年7月31日）

吉岡実とつげ義春（小林一郎、2008年6月30日）

吉岡実と土方巽（小林一郎、2008年5月31日〔2008年7月31日追記〕）

吉岡実編集の谷内六郎漫画（小林一郎、2008年4月30日）

吉田健男の装丁作品（小林一郎、2008年3月31日〔2010年8月31日追 記〕）

吉岡実とエズラ・パウンド（小林一郎、2008年2月29日）

吉岡実と三好豊一郎（小林一郎、2008年1月31日）

吉岡実と映画（1）（小林一郎、2007年12月31日）

吉岡実と西脇順三郎（小林一郎、2007年11月30日）

随想〈学舎喪失〉のこと（小林一郎、2007年10月31日）

吉岡実の愛唱歌（小林一郎、2007年9月30日）

吉岡実と《アラビアンナイト》（小林一郎、2007年8月31日）

リュシアン・クートーと二篇の吉岡実詩（小林一郎、2007年7月31日〔2011年6月30日追記〕）

《「死児」という絵〔増補版〕》の本文校訂（小林一郎、2007年6月30日）

吉岡実と澁澤龍彦（小林一郎、2007年5月31日）

吉岡実と吉田健男（小林一郎、2007年4月30日）

詩篇〈斑猫〉の手入れ稿（小林一郎、2007年3月31日）

吉岡実のスクラップブック（2）（小林一郎、2007年3月31日）

吉岡実のスクラップブック（1）（小林一郎、2007年2月28日）

《柾它希家の人々》のこと（小林一郎、2007年1月31日）

高見順賞受賞挨拶（小林一郎、2006年12月31日）

吉岡実の書簡（4）――《吉岡実詩集》のこと（小林一郎、2006年11月30日）

初期吉岡実詩と北園克衛・左川ちか（小林一郎、2006年10月31日〔2010年 11月30日追記〕）

吉岡実とサミュエル・ベケット（小林一郎、2006年9月30日）

吉岡実詩の鳥の名前（小林一郎、2006年8月31日）

鳥の名前（小林一郎、2006年7月31日）

吉岡実の短歌（小林一郎、2006年6月30日）

吉岡実と左川ちか（小林一郎、2006年5月31日）

吉岡実と富澤赤黄男（小林一郎、2006年4月30日）

吉岡実の「講演」と俳句選評（小林一郎、2006年3月31日）

吉岡実の〈小伝〉（小林一郎、2006年2月28日）

吉岡実散文の骨法（小林一郎、2006年1月31日）

吉岡実と音楽（小林一郎、2005年12月31日〔2006年3月31日追記〕）

吉岡実の書簡（3）（小林一郎、2005年11月30日）

吉岡実の書簡（2）（小林一郎、2005年10月31日）

吉岡実〈突堤にて〉校異（小林一郎、2005年9月30日〔2006年4月30日追 記〕）

吉岡実の書簡（1）（小林一郎、2005年8月31日）

吉岡実とジェイムズ・ジョイス（小林一郎、2005年7月31日）

詩篇〈死児〉の制作日（小林一郎、2005年6月30日）

吉岡実との談話（2）（小林一郎、2005年5月31日）

吉岡実との談話（1）（小林一郎、2005年4月30日）

吉岡実とオクタビオ・パス（小林一郎、2005年3月31日）

吉岡実の詩稿〈裸婦〉（小林一郎、2005年2月28日〔2005年5月31日追 記〕）

《土方巽頌》と荷風の〈杏花余香〉（小林一郎、2005年1月31日）

厩橋を歩く（1）（小林一郎、2004年12月31日）

小森俊明氏作曲の吉岡実の歌曲（小林一郎、2004年11月30日）

吉岡実詩の中国語訳（小林一郎、2004年10月31日）

吉岡実とナボコフ（小林一郎、2004年9月30日）

吉岡実の視聴覚資料（1）（小林一郎、2004年8月31日〔2007年4月30日 追記〕）

ポルノ小説《アリスの人生学校》（小林一郎、2004年7月31日）

吉岡実の未刊行詩三篇を発見（小林一郎、2004年6月30日〔2004年9月30 日追記〕）

吉岡実愛蔵の稀覯書（小林一郎、2004年5月31日）

「吉岡實」から「吉岡実」へ（小林一郎、2004年4月30日〔2008年1月31 日追記〕）

吉岡実の俳号（小林一郎、2004年4月30日〔2005年2月28日追記〕）

吉岡実と村野四郎（小林一郎、2004年3月31日）

吉岡実宛書簡〔1989年11月5日付〕（小林一郎、2004年2月29日）

もろだけんじ句集《樹霊半束》のこと（小林一郎、2004年1月31日）

村松嘉津《プロヷ〔ワに濁点〕ンス隨筆》（小林一郎、2003年12月31日 〔2004年7月31日追記〕）

北原白秋自選歌集《花樫》（小林一郎、2003年11月30日）

《ちくま》編集者・吉岡実（小林一郎、2003年10月31日）

インターネット上の「吉岡実」（小林一郎、2003年9月30日〔2003年10月 31日追記〕）

吉岡実と《金枝篇》（小林一郎、2003年8月31日）

吉岡実詩集《静物》稿本（小林一郎、2003年7月31日〔2010年6月30日追 記〕〔2011年7月31日追記〕）

2003年版〈吉岡実〉を探す方法（小林一郎、2003年6月30日）

〈詩人の白き肖像〉（小林一郎、2003年5月31日）

Ｈ氏賞選考委員・吉岡実（小林一郎、2003年5月31日）

〈父の戦友、吉岡実〉（平井英一さん、2003年4月22日）

〈首長族の病気〉のスルス（小林一郎、2003年4月15日）

〈波よ永遠に止れ〉本文のこと（小林一郎、2003年3月31日）

吉岡実の話し方（小林一郎、2003年2月28日）

吉岡実の拳玉（小林一郎、2003年2月28日〔2006年9月30日追記〕）

吉岡実本の帯文の変遷（小林一郎、2003年1月31日〔2004年9月30日追記〕）

画家クートと詩〈模写〉の初出（小林一郎、2002年12月31日）

吉岡実の年譜（小林一郎、 2002年11月12日）

「Ｈ氏賞事件」と北川多喜子詩集《愛》のこと（小林一郎、2012年1月31日）

一九五八年詩集『僧侶』刊行。一九五九年五月、和田陽子と結婚。第九回Ｈ賞受賞。（〈小伝〉、《現代日本名詩集大成11》、東京創元社、1960年9月10日、三一〇ページ）

〔昭和三十四年〕三月三十日　木原孝一から電話、現代詩人協会に入る意志あるかと打診がある。入ればＨ賞をくれるらしい。いっとき、考えさせて貰う。どうも気に入らぬのでことわる。／三月三十一日　伊達得夫、清岡卓行来る。現代詩人協会に入って、Ｈ賞を受けろとのこと。友情に感謝するが翻意せず。／〔……〕／四月七日　現代詩人協会から改めてＨ賞を受けるようにと言ってくる。受諾し、伊達得夫へまず知らせる。その折、今日の詩人叢書の一冊として《吉岡実詩集》を出すこと決定。（〈断片・日記抄〉、《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》、思潮社、1968年9月1日、一一九〜一二〇ページ）。

　「Ｈ氏賞事件」と謂われる一寸としたことが「詩壇」で起った。私の『僧侶』の授賞をめぐって、「怪文書」が新聞社や関係者などに、配られたのだ。だいぶ後で私は知ったのだが――当夜の選考委員会の席に、草野心平が遅れて来て、「オレは『僧侶』に一票入れるよ」と言ったらしい。まだ票決の段階に入っていない時なので、一部の人から、それは「事前演説」であり、違反だということになった。それが事件の発端になったようだ。当時、私は「ユリイカ」周辺におり、既成の詩壇とは、一線を画していた。この「事件」を他人事のように外部から眺めていた。（《草野心平 るるる葬送〔現代詩読本〕》、思潮社、1989年3月1日、九〇〜九一ページ）

○　村野四郎（詩人）
　シュペルヴィエルの詩の中にある、生と死の仕切りを、できるだけ薄く透明にしたのは、リルケだと、マルセル・レイモンは書きましたが、北川多喜子さんの仕切りをとって了ったのは誰なのでしょう。
　多喜子さんはオルフェのように、その境を自由に出入りする。その様子が私たちに、ある時は、とても新鮮な知覚を与えます。（《北川多喜子を理解するために（各界諸家推薦の言葉）》、一〜二ページ）

○　草野心平（詩人）
　無気味で温暖なこれら一聯の夢は、リアリティに裏打ちされてゐるために突飛でなくまっとうである。
　詩の可能性といふものは計り知れない。（同前、二ページ）

○　北園克衛（詩人）
　この詩集は、次ぎの二つの理由から、文学的業蹟としての価値を高く買うものです。
　その一つは、「時間」が永い間主張してきたネオ・リアリズムの理論が非常にフレクシブルに肉化されて、散文詩としてのスタイルを完成している点です。このことは、この詩集の全作品がそれぞれ均整のある作品となっていることでも明かであります。それから他の一つの理由はこの著の簡潔で弾力性に富んだ詩的想像力の独自性にかかるものですが、単純で素朴な表現のなかに微妙なフィクションをモザイクのように構成しているのは極めで魅力です。（同前、二ページ）

劇的迫力を持つ詩集　木原孝一（詩人）
　北川多喜子氏のこの詩集の魅力のひとつは、ヴィジョンの鮮明さにあります。そのヴィジョンは頭のなかにムリヤリにつくりあげたというものではなく、きわめて自然に内部風景としてつかまえられています。そしてさらに注目すべきことは、その内部風景のなかでは、なにかが必ず動いている、ということです。そのために、読者はこの鮮明なヴィジョンを見つめたとき、同時に詩人の内的ドラマをありありと見せられてしまうわけです。
　私はこの幾つかの詩のなかに、アヴァンギャルド映画のシナリオと同質のものを感じとったことを告白しましよう。それはカラアでなく、モノトオンで製作されねばなりません。
　なぜなら、このようなヴィジョンをカラアで再現し得るような手腕を持つ映画作家は、残念ながらまだどこにもいないからです。そしてそれは現代詩人のなしとげねばならぬ特権的な仕事のひとつでもあります。（同前、四ページ）

昭和二十六年、匿名の某氏の後援によって、現代詩人会に詩人賞が設けられ、その第一回は「時間」の詩人、殿内芳樹の詩集『断層』と決定した。この詩人賞は、長い間、後援者が明らかにされなかったが、そのイニシァルをとってＨ氏賞と呼ばれることになった。Ｈ氏賞は新人賞か、功労賞かその性格が不明確だったが、昭和三十九年〔上林猷夫の〈日本現代詩人会三十年史〉（後出）に拠れば「昭和三十五年一月十五日」（五六ページ）である〕、いわゆるＨ氏賞事件を契機として、「Ｈ氏賞選考基準」が定められ「この賞は新人のすぐれた詩集を広く社会に推奨することを目的とする」こととなった。Ｈ氏賞事件とは、昭和三十四年度のＨ氏賞をめぐって、その性格が曖昧なところから、二派に分れて論争が行われたもので、匿名の投書、怪文書などがあらわれて、ジャーナリズムの話題となった事件である。この事件は、現職幹事全員の辞任、当時の北川冬彦幹事長の脱退によって終止符を打ち、現代詩人会は新しく、日本現代詩人会と名を変え、Ｈ氏賞選考基準を設けて新発足した。このとき、Ｈ氏賞の後援者Ｈ氏は長い間のヴェールをとり、素顔をあらわした。Ｈ氏とは、かつてのプロレタリア詩人会の委員長平沢貞二郎が、戦後、実業家となり、新詩人育成のために賞金を提供したものであった。（《日本の詩の流れ〔日本の詩〕》、ほるぷ出版、1975年12月1日、二〇四〜二〇五ページ）

北川多紀　きたがわ たき　詩人。明治四五・五・七〜（1912- ）。本名田畔［たぐろ］多紀。福島県相馬郡生まれ。北川冬彦夫人。『愛』（昭34　時間社）は、極めて日常身辺的な事象を昇華させて鬼気迫る夢幻的な詩的現実の世界を創造している。ネオ=リアリズム詩の一成果を示すものとしての評価を得ている。ほかに『女の棧［かけはし］』（昭53　同）がある。「時間」同人。「ヨーロッパの見聞」（「時間」昭40・ｌ〜41・7）により、第二回北川冬彦賞受賞。（《日本現代詩辞典》）

北川多紀〈きたがわ・たき〉　一九一二・五・七〜
　福島県相馬郡生まれ。多喜子とも表記。本名、田畔［たぐろ］佳代子。北川冬彦夫人。一九五四（昭29）年、「時間」同人となる。第一詩集『愛』（五八・一二　時間社）は病床で見た幻覚を綴ったもので、夢と現実、生と死の間を一行き交う作風は、「『時間』が永い間主張してきたネオ・リアリズムの理論が非常にフレクシブルに肉化されて、散文詩としてのスタイルを完成している」（付録小冊子・北園克衛の推薦の辞）とされる。「ヨーロッパの見聞」で第二回北川冬彦賞、「横光利一さんと私の子」ほかで第六回同賞を受賞。ほかに詩集『女の桟［かけはし］』（七八・一　時間社）がある。（《現代詩大事典》）

吉岡実詩集本文校異について（小林一郎、2011年12月31日）

洋〔１Ｙ燈→Ｓ灯→２３燈〕は消え
頭骸をつき出る
銹びたフォークの尖に
一匹の狐がめざめた
それは医者のにぎる
北十字星よりも
距離を冷たく
呼吸管へ起伏し
ぬれた夕刊紙でつつまれ
少年たちは饒舌に
よごれた食器の中で
翼を焚き
落葉へかさな〔１ＹＳ２つ→３っ〕て
ながれてしま〔１ふ→ＹＳ２３う〕

洋燈は消え
〔……〕
落葉へかさな〔１２つ→３っ〕て
ながれてしま〔１ふ→２３う〕

初出は《ユリイカ》〔書肆ユリイカ〕1957年4月号〔2巻4号〕三七〜四一ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字、カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ22行1段組、9節84行。なお、節表示のアラビア数字やローマ数字の位置は、２が二字下がり、３が天ツキ、４が三字下がりだが、本稿では天ツキに統一し、数字の表示内容に異同がないため、１を含めて校異の対象としなかった（以下同）。

　Ｗ・Ｍ・サッカレーの作品の編集に長期間携わったことと、「ヴィクトリア朝小説の諸相」への新たな関心とが、私にある一つの方策を思いつかせた。それは、不可能な夢のような提案の核となるものであり、ヴィクトリア朝小説のデジタル・アーカイブの構築を体系的に行うためのものだ。まず、当時の装丁のままの初版本の画像から始まる。続いて、デジタル化されたオリジナルのテキストが含まれ、それに加えて、大胆な編集者によって編まれた新しいテキストと、出版その他の歴史的な註釈が与えられる。私は想像する。最初のホームページが、根茎を蓄えた地下室というか書庫への扉と同じ役割を果たし、利用者はそこを通って、ヴァーチャルな書誌のなかへと入っていくのである。書架のエリアは、まるで本物のような書物が並んでおり、クリック一つで、年代順（この場合、たとえば私は一八五九年に刊行された小説すべてを見ることができる）、著者名アルファベット順、初版の値段順、形式順などで配列し直すことができる（たとえば、一二シリングで発売された二巻本小説を、三六シリングで発売された三巻本小説と区別することができる）。私は夢見ている、このヴァーチャルな書架のなかに、パリッシュ、テイラー、ウルフ、メッツドルフ、サドラー、マクリーンといったコレクションに集められた書物が一体となり、それどころかボドリーアンや、ブリティッシュ・ライブラリーの書物も一体となることを。そして、キーボードを操作するだけで、その書架から好きな本を取り出して読めるのだ。さらにテキストを調べ、並行［パラレル］テキストを瞥見［べっけん］し、歴史・テキス卜についての註を読み、難解な箇所を冗長モードまたはバックグラウンド モードに回し、ハイパーリンクを――好きなところでいいのだが――映画や舞台での脚色、翻訳、その他関連する書評やコメントに向けて貼ることができる。（〈第6章　電子テキストのじめじめした貯蔵室〉、同書、二〇五〜二〇六ページ）

吉岡実詩歌集《昏睡季節》本文校異（小林一郎、2011年11月30日）

０ 自筆原稿：2011年11月時点で未見。漢字は旧字、かなは旧仮名（拗促音は並字）で書かれたものと考えられる。１と２では〈白昼消息〉（�@・10）の3行めが
　　頸の青い子供が燻銀色の硝子杯で電流をのみ
　　　こぼした
と20字で折り返してあるから、原稿は20字詰で書かれていたかもしれない。

１ 詩歌集《昏睡季節》（草蝉舎〔東京市本所区厩橋二ノ十三　著作兼刊行者吉岡実〕、1940年10月10日）：本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ20字詰（行数は最多で）14行1段組。印刷所の鳳林堂（東京市日本橋区茅場町二ノ三）に関しては、林哲夫氏の〈昏睡季節〉が詳しい。

２ 《吉岡実全詩集》（筑摩書房、1996年3月25日）：本文新字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、10ポ20字詰19行1段組。なお《吉岡実全詩集》の底本は１ 詩歌集《昏睡季節》。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）〔前付四ページ〕、本文9ポ1段組、4行。詩篇の部〈昏睡季節〉と和歌の部〈蜾蠃鈔〉から成る《昏睡季節》全体にかかる序の短歌。のちの歌集《魚藍》（1959）には、濁点を取りさった形で収められている（〈《吉岡実全詩集》巻頭作品〉参照）。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）三ページ、本文9ポ1段組、10行。吉岡の随想〈新しい詩への目覚め〉（初出：《現代詩手帖》1975年9月号）に新字旧仮名で全行引用されている。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）四ページ、本文9ポ1段組、7行。吉岡の随想〈新しい詩への目覚め〉（初出：《現代詩手帖》1975年9月号）に新字旧仮名で全行引用されている。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）五ページ、本文9ポ1段組、8行。吉岡の随想〈新しい詩への目覚め〉（初出：《現代詩手帖》1975年9月号）に新字旧仮名で全行引用されている。《「死児」という絵〔増補版〕》所収の同文では1行めと2行め、7行めと8行めがそれぞれ一文字分高く始められているが、手入れか誤植か不明（同文の初出や《「死児」という絵》では、引用詩の字下ゲ・行アキが〔増補版〕とも異なっている）。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）六ページ、本文9ポ1段組、6行。吉岡の随想〈新しい詩への目覚め〉（初出：《現代詩手帖》1975年9月号）に新字旧仮名で全行引用されている。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）七ページ、本文9ポ1段組、5行。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）八ページ、本文9ポ1段組、6行。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）九ページ、本文9ポ1段組、4行。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一〇ページ、本文9ポ1段組、5行。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一一ページ、本文9ポ1段組、6行。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一二ページ、本文9ポ1段組、6行。吉岡の随想〈新しい詩への目覚め〉（初出：《現代詩手帖》1975年9月号）に新字旧仮名で全行引用されている。《「死児」という絵》と同〔増補版〕所収の同文では「自転車競争選手」となっているが、手入れか誤植か不明（同文の初出では「競走」）。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一三ページ、本文9ポ1段組、6行。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一四〜一五ページ、本文9ポ1段組、19行。１では本篇だけ見開きにまたがる作品となっている。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一六ページ、本文9ポ1段組、6行。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一七ページ、本文9ポ1段組、2行。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一八ページ、本文9ポ1段組、6行。三首の旋頭歌に等しい形式を採っている。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一九ページ、本文9ポ1段組、3行。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）二〇ページ、本文9ポ1段組、5行。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）二一ページ、本文9ポ1段組、6行。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）二二ページ、本文9ポ1段組、7行。

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）二三ページ、本文9ポ1段組、9行。吉岡の随想〈わが処女詩集《液体》〉（初出：《現代詩手帖》1978年9月号）に新字旧仮名で全行引用されている。

　高柳　〔……〕ぼくの手許には、吉岡さんが兵隊に行くときにつくった詩集というのかな、あるいは歌集と呼んだほうがいいのか、それがあるんですよ。それをみるとぼくは、やっぱり涙ぐましい感じがするんだけれども、あのとき、吉岡さんがああいう小さな本を、なぜ出す気になったかというような話を聞いてみると、そういうことが少しわかってくると思うんですよ。
　吉岡　なんだったのかしら、それは。『液体』じゃないでしょ。
　高柳　ちがいますね。たくさんの短歌が載っている本で、たしか昭和十五年の発行だった。
　吉岡　『昏睡季節』というのがあったんですけど、それ？
　高柳　うん、それ。その本に「手紙にかえて」という挾み込みの文章があって、出版のいきさつが書いてあった。
　吉岡　お宅にあるの？　それはずいぶん不思議だな。（笑）

昭和十四年（一九三九）

　四月二十五日【火】
　との曇り。樹光さん女子学校へ教えに行く。詩想にふける。ガルシンの諸短篇を読む。（三〇ページ）

　五月三十一日【水】
　『アドルフ』、『春夫詩鈔』を読む。夜、習字に没頭。詩集を兵隊にゆく前に出したいと思う。（四六〜四七ページ）

　十一月六日【月】　
　詩作を試みるが、不発。西村さんの文意では一日でも早く、手伝って欲しいらしいのだ。いささか迷ってしまう。〔……〕（八五ページ）

　十二月二十九日【金】　
　反古類、草稿の整理。幼稚な詩、歌、俳句を読みかえす。夜、ノヴァーリス『青い花』。（一〇三ページ）

昭和十五年（一九四〇）

　一月二日【火】　
　晴。朝、雑煮を八つも食べた。詩や歌を考える。夜遅く、兄と松倉町の支那そば屋へ行った。（一〇九ページ）

　一月二十三日【火】　
　朝から履歴書を書く。やめて詩作にふけった。〔……〕（一二一ページ）

　二月四日【日】　
　兄夫婦の結婚三周年記念日。二日なのだが日曜日の今日にしたのだ。父と兄は葉子をつれて亀の湯に行き、部屋は静かになる。母は三つ目通りまで、父の好物の海苔を買いに出る。詩作にふける。壁に懸かった藤田嗣治の「麗人」の版画の下で。〔……〕（一二九ページ）

　二月六日【火】　
　曇。今朝も西村書店は閉っていた。古本屋で一時間ほど時間をつぶして戻る。廊下の長椅子に石川女史がぼんやりしていた。事務室の人に鍵をあけて貰って入る。湯をわかしてふたりでお茶を飲む。女史は詩を書いているのを知ったようだ。どこかに発表しているの。書きためているだけ。まあ、ほんとの宝ものねと、妙なことを言って、帰った。大日本印刷から、どさっとゲラが届く。西村、小林両氏も出ず、一日中、封筒の宛名書き。外は牡丹雪が降っていた。（一三〇〜一三一ページ）

　三月六日【水】　
　朝、牛込の大日本印刷へ行く。三階の出張校正室に通される。〔……〕夜八時過ぎまでかかった。夜、詩想にふける。〔……〕（一三九ページ）

吉岡実詩集《液体》本文校異（小林一郎、2011年10月31日）

０ 自筆原稿：2011年10月現在、未見。吉岡実自筆の《液體》稿本（詩集印刷用原稿）の詳細は不明だが、吉岡の随想〈軍隊のアルバム〉（初出は筑摩書房労組機関紙《わたしたちのしんぶん》82号、1967年5月20日）に「わたしの大切なもの――というテーマで書くことを承諾してしまったが、いざ考えてみるとむずかしいので困った。〔……〕別な方では、詩集《静物》の原稿（これは書下し故に、唯一の原稿の残っているもの）。それに二十歳前後の日記。詩ノート」（《「死児」という絵〔増補版〕》、筑摩書房、1988、四五ページ）とあるところを見ると、おそらく稿本は焼失し、「二十歳前後の〔……〕詩ノート」に《液體》関連の草稿が現存する可能性が残ると推測される。

１ 詩集《液體》初刊（草蝉舎〔東京市本所区厩橋二の一三吉岡方　発行者吉岡実〕、1941年12月10日）：本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字、カタカナの拗促音は小字）使用、五号（行数は最多で）17行1段組。二部構成〈�T　午前〉（16篇）〈�U　午後〉（16篇）の区分あり。

Ｙ 《吉岡實詩集〔今日の詩人双書5〕》（書肆ユリイカ、1959年8月10日〔校異の底本には初刷と見なされる一本を使用した〕）：本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字、カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ18行1段組。本書巻頭に〈�T 液体（1940〜1941）〉として以下の12篇が掲載されている。〈挽歌〉（01）・〈蒸発〉（02）・〈牧歌〉（03）・〈乾いた婚姻図〉（04）・〈忘れた吹笛の抒情〉（05）・〈風景〉（06）・〈花遅き日の歌〉（07）・〈液体�T〉（08）・〈液体�U〉（09）・〈午睡〉（10）・〈灯る曲線〉（11）・〈夢の飜訳――紛失した少年の日の唄〉（12）。初刊にあった�T・�Uの区分はない。

Ｓ 《吉岡実詩集》（思潮社、1967年10月1日）：本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字、カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ27字詰14行1段組。本書巻末に〈６｜液体　1940〜41〉としてＹと同じ12篇が掲載された（�T・�Uの区分なし）。

２ 詩集《液体》再刊（湯川書房〈叢書溶ける魚No. 2〉、1971年9月10日）：本文新字新かな（ひらがな・和語の拗促音は並字、カタカナ・外来語の拗促音は小字）使用、五号17行1段組。32篇すべてを掲載（�T・�Uの区分なし）。

３ 《吉岡実全詩集》（筑摩書房、1996年3月25日）：本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、10ポ27字詰19行1段組。32篇すべてを掲載（�T・�Uの区分なし）。なお《吉岡実全詩集》の底本は２ 詩集《液体》再刊である。

（Ａ）『液体』には超現実風な詩篇三十三、私家版百部。ぼくは、兵隊時代から持ち歩いた一冊を持っている、No.七七。（〈詩集・ノオト〉、《「死児」という絵〔増補版〕》、筑摩書房、1988、七三ページ。初出：《詩学》1959年4月号）

（Ｂ）遺書のつもりで、それまでに書いた詩篇三十三を《液体》一巻に編んだ。（〈救済を願う時――《魚藍》のことなど〉、同、六八ページ。初出：《短歌研究》1959年8月号）

（Ｃ）「〔……〕《液体》には超現実風な詩篇三十三、私家版百部。ぼくは、兵隊時代から持ち歩いた一冊を持っている、No.七七」とある。／そのユリイカ版に《液体》を収める時、三十三篇から十二篇を選んだ。〔……〕そして今日まで「抄」のまま踏襲されてきている。／こんど、叢書〈溶ける魚〉に入れるにあたり、思いきって復元することにした。よかれあしかれ、それが真の姿であるからだ。（〈覚書〉、初出：《液体〔叢書溶ける魚No. 2〕》、湯川書房、1971年9月10日、〔四五ページ〕）

（Ｄ）《液体》は三十三篇から、十二篇だけを一般に公表しているが、《昏睡季節》はまだ一篇も、そのような意味では活字化されていない。〔……〕その〔《液体》の〕成立や挿話は、しばしば書いたり、語ってきたので、くりかえしたくはない。《液体》から、まだ公表していない詩を三篇ほど紹介して、責めを果したいと思う。（〈わが処女詩集《液体》〉、《「死児」という絵〔増補版〕》、七六〜七七ページ。初出：《現代詩手帖》1978年9月号）

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）三ページ、本文五号1段組、14行。〔抄〕に入集（01）。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）四ページ、本文五号1段組、6行。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）五ページ、本文五号1段組、11行。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）六ページ、本文五号1段組、10行。吉岡の随想〈女へ捧げた三つの詩〉（初出：《現代の眼》1961年11月号）に全行引用されている。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）七ページ、本文五号1段組、9行。〔抄〕に入集（02）。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）八ページ、本文五号1段組、9行。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）九ページ、本文五号1段組、9行。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一〇ページ、本文五号1段組、12行。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一一ページ、本文五号1段組、4行。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一二ページ、本文五号1段組、11行。〔抄〕に入集（03）。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一三ページ、本文五号1段組、12行。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一四ページ、本文五号1段組、4行。吉岡の随想〈わが処女詩集《液体》〉（初出：《現代詩手帖》1978年9月号）に全行引用されている。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一五ページ、本文五号1段組、13行。〔抄〕に入集（04）。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一六ページ、本文五号1段組、6行。吉岡の随想〈わが処女詩集《液体》〉（初出：《現代詩手帖》1978年9月号）に全行引用されている。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一七ページ、本文五号1段組、4行。吉岡の随想〈わが処女詩集《液体》〉（初出：《現代詩手帖》1978年9月号）に全行引用されている。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一八ページ、本文五号1段組、11行。〔抄〕に入集（05）。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二一ページ、本文五号1段組、5行。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二二ページ、本文五号1段組、9行。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二三ページ、本文五号1段組、10行。〔抄〕に入集（06）。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二四ページ、本文五号1段組、10行。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二五ページ、本文五号1段組、10行。〔抄〕に入集（07）。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二六ページ、本文五号1段組、13行。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二七ページ、本文五号1段組、12行。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二八ページ、本文五号1段組、8行。初出標題「失はれた夜の一樂章」。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二九ページ、本文五号1段組、11行。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）三〇ページ、本文五号1段組、11行。〔抄〕に入集（08）。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）三一ページ、本文五号1段組、11行。〔抄〕に入集（09）。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）三二ページ、本文五号1段組、10行。〔抄〕に入集（10）。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）三三ページ、本文五号1段組、10行。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）三四ページ、本文五号1段組、10行。〔抄〕に入集（11）。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）三五ページ、本文五号1段組、8行。

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）三六ページ、本文五号1段組、12行。初出標題は「夢の飜譯」（Ｙ・Ｓでの標題は「夢の飜訳」）。〔抄〕に入集（12）。

その指ききにあらゆる物體が溶化し
て虚空に剥奪される�~々は輕く震搖
し累積された存在が瞬間の映像と接
觸する血液が氷下で計量され枝を離
れる二重奏はみどりの帽子に均衡を
失ひ夥しい兩側の皮膚が透になりな
がら植物類へこぼれ忘れた約束と薄
明を華麗な王冠にうけまもなく地圖
へおりてくる子供らを季節風にめく
られた金屬で支へ換氣筒を出てゆく
朝の驢馬を音もなく粉碎する水の上

　畏友吉岡實兄は御召に應じ、現在大陸に活躍してゐる。召集令状を受けると第二詩集たる本書刊行の一切を私達に嘱して勇躍征途に上つた。私達は元來淺學菲才、且、超現實主義の詩は本當のところ深く解し得ない。從つてその任にあらずとは思つたが、出征する畏友の命に背くのも不本意と、駑馬に鞭打つて、漸く茲に上梓する運びとなつた。
　本書の内容の採擇並に配列は一切著者の指圖に從ひ、裝幀は著者の自畫及その指定に係る素材を用ひて、之に私達の考案を若干加へ、御覧の通りのものにした次第である。戰野遠く、校正・下刷などを著者に校閲してもらふ事が出來ず、著者の希望に副はない所も隨分多い事であらう。從つて本詩集について讀者諸賢から御褒めを頂く點があれば、すべて著者の手柄であり、御叱りを受ける點があれば、一切私達の到らなかつた罪である。
　なほ本書刊行に就いて一方ならぬ御助力を頂いた小坂孟・佐藤春陵・西村知章の三氏に厚く御禮を申上ぐる次第である。
　　昭和十六年十二月
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　小林　梁
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　池田行之

城戸幡太郎《民生教育の立場から》のこと（小林一郎、2011年9月30日）

吉岡実《うまやはし日記》（書肆山田、1990）の1940（昭和15）年2月16日（金）と2月21日（水）に《民生教育の立場から》に関する記述がある。すなわち「朝から、城戸幡太郎『民生教育の立場から』の校正にはげむ」と「気分すぐれないが西村書店へ行く。『民生教育の立場から』のゲラを終日読む」（同書、一三四・一三六ページ）である。《吉岡実言及書名・作品名索引〔解題付〕》の当該項目を借りて《民生教育の立場から》の説明とする。

《民生教育の立場から》（西村書店、1940年3月25日）〔259-799〕
教育心理学者・城戸幡太郎〔1893-1985〕の著作。吉岡は「朝から、城戸幡太郎『民生教育の立場から』の校正にはげむ。読みながら感銘をおぼえた」と書いている。城戸のほか、安部磯雄・岡潔・沖野岩三郎・乙竹岩造・神近市子・桐生悠々・久布白落実・倉橋惣三・権田保之助・高島平三郎・野口援太郎・羽仁五郎・牧野富太郎・正木ひろし・三木安正・山高しげり・山田わか・吉田熊次の著作集が出ている学術著作集ライブラリーの《城戸幡太郎著作集〔全7巻〕》の第6巻として扉から奥付までを原寸で収録、復刻されている（学術出版会、2008年2月25日）。★原物未見。

　わたくしは、さきに『生活技術と教育文化』なる著述において民生教育なる一章を設けたが、それは単なる題目にすぎず、それが如何なる立場の教育を意味したかを十分に解明することができなかつた。留岡清男君は特にこの民生教育なる用語に対し、その意義を質問し、民生教育の立場を明かにすることを要求された。わたくしは何かの機会にその責任を果したいと思つてゐたところ、たまたま西村書店主西村知章君から教育に関する著述の出版を促されたので、それを機会にわたくしの立場を明かにして見たいと考へたが、それについて熟慮執筆するの余裕が与へられず、本書もこれまで雑誌や新聞に発表した論文を纒めたものになつてしまひ〔小林註：本書に初出の記録は掲載されていない〕、民生教育の理論や体系については一言も触れることができなかつたことは甚だ申訳がない。しかし本書を特に『民生教育の立場から』と題したからには、その立場だけは明瞭にしておかねばならぬ。
　わたくしがこれまで日本の教育について考へたことは、如何にすれば教育の力によつて益々国家の丕基を鞏固にし、八洲民生の慶福を増進することができるかといふことであつた。この長期建設期における重要国策として認められてゐる生産力の拡充とか労働力の確保とかいふことも国民の生活力を涵養することなしには達せられず、民生の慶福は国民の生活力を旺盛にすることによつて増進され、国家の丕基はそれによつて益々鞏固なものとなるのである。要するに民生教育の立場から考へられる将来の教育は、国民の生活力を涵養するために新しき生活技術を発見し、新東亜建設の基礎となる教育文化の発展によつて国民の生活を刷新することである。（本書、二〜三ページ）

第一章　教育治国の本義

一　教学の刷新／二　政権と教権／三　教政一致への認識

第二章　新東亜の教育政策

一　民族性と国民性／二　新東亜教育と東亜協同体／三　興亜教育の三原則

第三章　日本教育の再建

一　文化新様式の創造／二　日本の教育文化／三　教育改革の根本問題／四　現代の学校問題／五　教育立地の問題／六　教育革新の目標／七　国民教育と教育科学運動

第四章　民生教育の政策

一　教育政策と社会政策／二　職業統制と計画教育／三　職業教育と職業指導／四　人的資源の利用厚生／五　義務教育免除の問題

第五章　児童保護教育の必要

一　貧困児童の教育問題／二　精神薄弱児の教育／三　児童虐待の防止／四　不良少年の教護

第六章　国民基礎教育の建直

一　国民学校案について／二　国民教育と幼児教育／三　保母に必要なる素養／四　教科改造の問題／五　教科書問題の検討／六　師範教育の改革

第七章　青年大衆教育の確立

一　教育的年齢の問題／二　大衆教育の体系／三　青年教育の組織化／四　産業政策と青年教育／五　青少年の保護立法／六　中等学校の改革／七　入学試験廃止の問題

第八章　大学教育の問題

一　国家と大学／二　大学教育の改革／三　忘れられた私学の使命／四　大学と青年文化／五　大学生としての教養／六　指導力ある教育／七　新東亜教育と大学の再組織

昭和十五年三月二十日印刷
昭和十五年三月二十五日発行

　民生教育の立場から
　　　　　定価　金壹円八拾銭
　　　○
著作者　城戸幡太郎
発行者　西村知章
　　　東京市神田区小川町一ノ一内神田ビル
印刷者　小坂孟
　　　東京市牛込区市谷加賀町一ノ一二
　　　○
発行所　西村書店
　　　東京市神田区小川町一ノ一内神田ビル
　　　　　電話神田（25）四五五・四五六
　　　　　振替貯金口座東京一六四八六四

大日本印刷株式会社印刷 〔原文は右から左への横組〕

本書〈序〉に登場する留岡清男（1898-1977）は社会教育活動家・教育科学研究者で、西村書店から《生活教育論》（1940年7月31日）を出しているから、西村知章は城戸にも留岡にも近かったと思われる。吉岡は1939（昭和14）年11月5日の日記に「西村知章さんから手紙がきた。小出版社を始めたと言う。学者肌の人かと思った」と書いている。留岡の《生活教育論》の〈序〉の終わりの部分を引く。当時の吉岡実日記は未刊行だが、同書の校正の手伝いもしていたか。

　なほ、私は、この「生活教育論」を自ら進んで出版する意志と勇気をもたなかつたのであるが、西村書店西村知章氏の切なるすすめによつて、つひに出版することになつたのである。そのために、原稿の整理や送届けが遅れがちになつて、多大の迷惑をかけてしまつた。また、校正に当つては、非常に綿密な注意を戴いた。西村書店に対して深謝する次第である。

　　昭和十五年七月七日
　　　　　　　　　　　教育科学研究会東京事務局に於て
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　著者（同書、三ページ）

〈吉岡実文学館〉を考える（小林一郎、2011年8月31日）

中村稔《文学館を考える――文学館学序説のためのエスキス》（青土社、2011年2月28日）を読んだ。帯文に「知的営為の保存と継承／文学者の 遺稿、初出誌、初版、遺品等、文学者の息遣いを伝える文学遺産にどう対処すべきか。そのために文学館は何をすべきか。文学館の理念、施設から運営の実務に いたるまでのあらゆる問題を系統的、網羅的、具体的に検討し、省察したわが国で初めての文学館論。図書を愛する人びとに必携の書」とあるように、現在のと ころ文学館を考えるための唯一の書物といっていいだろう。本書に吉岡実への言及は見えないが、本サイト《吉岡実の詩の世界》を展開していくための創見に満 ちている。以下では本文に即して、来るべき〈吉岡実文学館〉を――ひとつの思考実験として――構想してみよう。なお叙述の都合上、本文の項目ごとに見出しと （a）等の記号を付し、改行箇所を／で表わした。

中村稔《文学館を考える――文学館学序説のためのエスキス》（青土社、2011年2月28日）のジャケット

（1）【文学館の図書館的機能について】
　文学館の本来の使命は、文学資料、すなわち、（a）肉筆原稿、（b）初出誌、（c）初版本、（d）推敲を経た後日の刊本、（e）日記、（f）書簡、 （g）創作ノート、（h）書き入れ本その他の蔵書、さらに（i）研究書等をひろく収集、保存、整理し、研究者等の閲覧に供することにある。きわめて限られ た少数の読者のための図書館的機能を果たすことが本来、文学館の役割である。だから、こうした活動に意義を認める篤志家、自治体等がなければ成り立ちえな い。日本近代文学館のばあいであれば、数多くの作家、学者、出版社等の支援と好意によって、これまで維持されてきたといってよい。俳句文学館、日本現代詩 歌文学館等も、おおむね、こうした図書館的機能を中心とする文学館である。（一九ページ）

吉岡実の場合、詩集の（1-a）肉筆原稿は日本近代文学館が所 蔵する�B《静物》（1955）の稿本以外に存在しないと思われる。戦前の二詩集、�@《昏睡季節》（1940）と�A《液体》（1941）の肉筆原稿はおそら く戦災で焼失し、�C《僧侶》（1958）以降すべての詩集の原稿は陽子夫人の浄書になるものだからである（随想を含む散文は、吉岡実の自筆原稿と思われ る）。（1-b）初出誌は〈模写――或はクートの絵から〉（�E・4）を除く全詩篇の発表媒体とその本文が判明している。むろん、新たに未刊行詩篇の発見される可能性は残っている。（1-c）初版本は《静物》以降は各地の図書館や文学館が所蔵する詩集も多いが、私家版（とりわけ初期のもの）は部数も少ない稀書のため、未所蔵となっている。（1-d）推敲を経た後日の刊本の代表は何種類かの《吉岡実詩集》で、現時点での最終刊本は《吉岡実全詩集》（1996）である。（1-e）日記は生前最後の書籍《うまやはし日記》（1990）を筆頭に、雑誌や書籍に掲載されたものがいくつもある。（1-f）書簡は永田耕衣宛のものが耕衣の主宰誌《琴座》に随時掲載されていたが、書簡集のようにまとまったものはまだない。（1-g）創作ノートに類する資料の存在は現在に至るまで確認されていない。（1-h）書き入れ本その他の蔵書は不明の点が多いが、書架を背景にした肖像写真等から蔵書の一部が窺える。何冊かの手沢本を見たかぎり、吉岡は蔵書に書きこみをしなかったようだ。（1-i）研究書は吉岡実の生前に一冊、歿後に四冊があるが、二冊のモノグラフをもつ秋元幸人の早逝が惜しまれる。日本近代文学館には吉岡実の著書20冊をはじめ、《今日》や《鰐》といった同人詩誌の揃い、数多くの吉岡実詩の初出掲載誌があり、俳句文学館には吉岡の俳 句仲間の貴重な句集がある。私が日本現代詩歌文学館が所蔵する〈苦力〉（�C・13）の初出誌である《現代詩》を岩手・北上まで探索にいったのは、同詩の掲載号 が日本近代文学館でも国立国会図書館でも欠号だったからである。

（2）【文学者の顕彰、文学者の研究について】
　真に文学者を顕彰するのであれば、まず、（a）その文学者の資料をひろく収集、保存、整理する、といった本来の文学館の活動が中心とならねばなるまい。 その上で、（b）その文学者に関する研究評論類をひろく収集、保存、整理する。これも文学館に求められる本来の活動である。その上で、（c）刊行物の発行 であろう。〔……〕／特に個人文学者の記念館のばあい、文学館はその文学者研究のメッカともいうべき、そこ へ行けばすべての研究資料が完備している施設であってほしい。そうすることによって、はじめてその文学者の顕彰の基礎がつくられるのだ、と私は考える。 （二三ページ）

（2-a）その文学者の資料は、吉岡実の場合はまだ全集が出ていないから、刊行分は個個の単行本および全詩集、未刊行分は初出誌紙ということになる。（2-b）その文学者に関する研究評論類は まず（1-i）だが、書籍に収録された、あるいは雑誌や新聞に掲載されたもの以外にも、インターネットだけで公開されている文献が数多くある。《吉岡実 参考文献目録》は紙媒体に発表された研究評論類に限定して採録しているが、ネット上の重要な文章に関してはこの《〈吉岡実〉を語る》ほかで言及するよう にしている。（2-c）刊行物の発行で最初に想いうかぶ企画は、現在、姫路文学館永田耕衣文庫が所蔵する吉岡実の永田耕衣宛書簡（耕衣からの来簡を併せた往復書簡集が希ましい）であり、吉岡の談話や対談・座談会など、エクリチュールにあらざるものの集成であ る（私はこれらの編集をほぼ終えている）。後者はもっぱら自他の詩歌句について語ったものだから、自作解説を好まなかった吉岡の証言としても貴重である。 なお、未刊行の散文（これも編集を完了している）は（2-a）その文学者の資料としていずれ吉岡実全集に収録すべきものである。

（3）【収蔵庫の重要性について】
　文学館の建物の設計を依頼し、あるいは公募するばあい、どういう性格の文学館とするかという理念が明確でなければ、施主の側が設計者に必要条件を呈示で きない。（a）資料の収集、保存、研究者等の閲覧、利用を中心とする図書館的機能か、（b）啓蒙、普及、顕彰等のための展示を中心とする博物館的機能か、 （c）文学研究、文学活動の中核的機能か。それらのすべてを兼ねることはできないのだから、これらの間の兼ねあいをどうするか。こうしたことを充分検討 し、地理的条件、敷地の条件、何よりも予算、それも開館後の維持・管理の費用まで考慮してはじめて、設計者に呈示する条件がきまるのだといってよい。／そ れでもなお、私は文学館における収蔵庫の重要性はいかに強調しても強調しすぎるということはないと考えている。展示中心の博物館的機能を目的とする文学館 であっても、収蔵品をもたない展示はありえない。資料を収める収蔵庫とこれを取り扱う職員こそ文学館活動の基盤である。（三四〜三五ページ）

実際に吉岡実文学館を建てるとなれば、建物を設計しなければならない。今回はウェブサイト上の架空の空間ということで、そちらには深入りしない。しかし、（3-a）閲覧、利用を中心とする図書館的機能、（3-b）展示を中心とする博物館的機能、（3-c）文学研究、文学活動の中核的機能、 のどれを重視するかは決定する必要がある。私は《吉岡実の詩の世界》を公開するにあたって、サイトの概要を「小林一郎が調査・著述・作成する、詩人・ 装丁家吉岡実の人と作品を研究するページ。吉岡実の著書を資料面から補完し、鑑賞と研究に資する。年譜・書誌・参考文献目録ほか」と記した。別言すれば、 小林ひとりが執筆者・編集者・制作者であること。吉岡実の詩人と装丁家の両面を研究すること。リアルな世界の吉岡の著書に対して、ヴァーチャルな指標とし てそれに作用すること。具体的な掲載項目としては、吉岡実年譜（これは吉岡陽子さん編の年譜を転載することができた）・吉岡実書誌・吉岡実参考文献目録で あること――これらはどちらかといえば（3-a）に近く、吉岡実文学館のストックに相当する。一方、《吉岡実の詩の世界》の真の目的が（3-b）の吉岡実作 品の啓蒙、普及、顕彰、そしてそれと表裏一体の関係にある（3-c）文学研究、文学活動であることは紛れもない。それはフローというよりも、つねに新しい吉岡実像の提示といえようか。私は同時にそれが、吉岡実を具体例とする新しい研究方法であることを願っている。

（4）【収集すべき文学資料、とりわけ図書について】
文学館とは文学資料を収集、保存し、研究者等の閲覧に供する施設であることが、その第一義的な存在意義である。コレクションのない美術館が展示ホールにす ぎないのと同様、文学資料のない、あるいは乏しい文学館はその名に値しない。／文学資料とは（a）図書、（b）雑誌、（c）原稿、（d）創作ノート、 （e）メモの類、（f）日記、（g）書簡、（h）自筆の書画、（i）愛蔵した書画、（j）筆記具等の日常の身の廻り品等をいう。日本近代文学館では、図 書、雑誌を除く、原稿その他を特別資料とよんでいる。資料の性質により、収集、整理、保管、利用等に違いがあり、これらを一様に取り扱うことはできない。 ／特定の文学者の記念館のばあい、収集すべき図書としては、その文学者が刊行した（k）単行本のすべて、それに生前、死後に刊行された（l）全集、（m） 選集、（n）文庫版、さらにその文学者の作品が収録されている（o）文学全集、（p）アンソロジーをふくみ、その文学者に関する（q）研究書、（r）評 論、（s）回想等の伝記的資料となる図書までふくむ。（四六〜四七ページ）

（4-d）創作ノートは（1-g）で「現在に至るまで確認されていない」と書いたが、よく考えれてみれば�K《ムーンドロップ》（1988）の目次の初案がこれに相当したように、ほかにもまだ存在するかもしれない。（4-e）メモでは、自身の家系を系図にまとめようとした（おそらくは未完成の）それが印象に残っている。（4-f）日記は、 吉岡が活字化していいと考えたものはほとんど公表されているのではないか。ただし《うまやはし日記》が刊行されれば「感傷的な二冊の「原・日記」は消滅するはず である」という〈あとがき〉の文言をそのまま受けとめていいものかどうか。�L《赤鴉》（2002）の原本が消滅を免れたように、「原・日記」も現存するのではない か。（4-i）愛蔵した書画は、吉岡実文学館の美術館的・博物館的資料として、展覧には最適である（吉岡の歿後には、典雁のコレクションが展覧された）。《サフラン摘み》のジャケット原画のようにすでに人手に渡った書画も一堂に会したら、さぞや壮観であろう。《吉岡実参考文献目録》は（4-q）研究書、（4-r）評論、（4-s）回想等の伝記的資料をひとくくりにしているが、これは細分化したほうがいいかもしれない。個個に解題を付すことは無理としても、言及されている作品名を補記することは、吉岡実研究に大いに役立つだろう。同様に《吉岡実書誌》は（4-l）全集、（4-m）選集、（4-n）文庫版、（4-o）文学全集、（4-p）アンソロジーに再録された作品をみな〈主要作品収録書目録〉にまとめているが、こちらも分けるべきか。

（5）【初版本とその意義について】
　個人文学者の記念館であれ、地域文学館であれ、対象とする文学者に関する収集する資料として、第一に図書、ことに（a）初版本がある。初版本収集の意味 は、流布本との比較による（b）推敲過程探求の資料であることにあるが、推敲については原稿との関係で後に考えることとする。〔……〕／だが、初版本がた だ一種と即断することはできない。漱石初版の複刻版の製作を手がけた、当時は日本近代文学館の職員、後に神奈川近代文学館の事務局長をつとめた倉和男さん から教えられたことだが、数種の初版本を比較検討しなければ、真の初版本を確定できなかったという。活字を組んで版を作り、印刷機にかけて印刷していく 間、当時の本のばあい、しばしば活字の脱落や飛び出しがみられるそうである。また、北川太一さんの調査によれば、龍星閣から刊行された高村光太郎『智恵子 抄』の初版第一刷には誤植が多かったと作者が語っているが、その後徐々に訂正されたものの、第八刷と第九刷との間で明らかに改版されているという。／だか ら、奥付を信頼して初版ときめこむことの危険、初版第一刷にありがちな誤植を考慮して私たちは初版本を見なければならない。（四八〜四九ページ）

吉岡実の12冊の単行詩集の（5-a）初版本の初刷部数は次の とおり。�@100部、�A100部、�B200部、�C400部、�D400部、�E270部、�F700部、�G不明（6刷で計9,000部）、�H1,000部、 �I800部、�J2,000部、�K1500部。不明分を除いて平均すれば、1冊あたり約670部になる。その作品のもつ影響力に比して、部数の少なさに驚 く。最初の《昏睡季節》を私家版で刊行したとき、吉岡はすでに出版社の編集者だった（装丁の業務はまだしていなかったようだ）。出版に精通した人間がつくればこう なるという例が、これら12冊の詩集である。（5-b）推敲過程探求の資料の面からは、不要な行アキが混入した�H《夏の宴》（1979）以外、本文に致命的な瑕疵は見あたらない。それ以上に見事なのが部数の設定で、とりわけ《静物》の200部、�E《静かな家》（1968）の270部には声を失う。

（6）【資料管理に必要な情報および装幀について】
　受け入れた資料をどう整理し、管理するかは、パーソナル・コンピュータ（以下たんに「コンピュータ」という）を利用しているばあいと、手書きで処理して いるばあいとで、方法がまるで違うけれども、管理すべき情報の本質に違いがあるわけではない。文学館が管理すべき情報は、豊富であればあるほど望ましい が、労力、費用等により自ら限度があることは止むをえない。また、文学館の在り方によってどれほど詳細な情報を管理するかも違うかもしれない。／図書であ れば、（a）著者名、（b）題名、（c）出版社名、（d）出版年月日、（e）寄贈者、（f）遺族の住所・氏名、（g）初版・再版の別などは最低限必要な管 理情報だが、（h）序文・跋文の筆者、（i）装幀者名、（j）第何刷かの刷次も管理しておきたい情報である。／〔……〕／私は書誌情報として装幀者名を記 述しておくべきだと考えている。見方によれば、図書とは内容をなす文章と外装する装幀との総合作品である。装幀は時代と共に趣きを異にし、装幀者の個性に よっても趣きを異にする。装幀は展観の対象ともなるし、研究の対象ともなるはずである。書誌情報の一つとして装幀者名を記述し、装幀者からの検索も可能な ようにしたいと私は考えている。（八二〜八三ページ）

（6-h）序文・跋文の筆者は句集や歌集では重要な書誌情報である。吉岡が宗田安正句集《個室》（1985）に寄せた〈『個室』の俳人への期待〉は、俳句文学館の「序・跋目録」で検索して発見したものだ。（6-i）装幀者名は通常、扉の裏や目次の最後、もしくは奥付に記載されており、（6-a）著者名の ように函やジャケット、表紙・本扉に記されることはない。さらにまた、出版社の社員が装丁した場合、編集者と同様、クレジットされないのがふつうである（筑摩書房在 籍中の吉岡実がそうだった）。神奈川近代文学館の資料検索は「検索項目」に「装幀・挿画者名（図書のみ）」を指定することができる。そこに「吉岡実」と入力 すると次の41件がヒットする（〔 〕内は、図書の請求記号）。

1.  あいうえお　村岡空著　世代社　1960.5.1　〔K02/5013〕
2.  句集　柿の花　三好達治著　筑摩書房　1976.6.30(昭51)　〔ミヨ/カ2〕
3.  ガラスの魚 (詩集)　井手文雄著　勁草書房　1983.7.15(昭58)　〔K02/0833〕
4.  貴種と転生　四方田犬彦著　新潮社　1987.9.25(昭62)　2刷　〔ヨモ/キ1〕
5.  球体の息子　高橋睦郎著　小沢書店　1978.2.20井(昭53)　〔タカ78/キ1〕
6.  清岡卓行詩集　清岡卓行著　思潮社　1970.12.1　〔b〕
7.  詩人の血　高橋睦郎著　小沢書店　1977.8.20(昭52)　〔タカ78/シ1〕
8.  詩と批評　A　田村隆一著　思潮社　1976.9.25　3版　〔タム8/1-1〕
9.  詩と批評　B　田村隆一著　思潮社　1977.5.25　4刷　〔タム8/1-2〕
10.  詩と批評　C　田村隆一著　思潮社　1976.9.1　3版　〔タム8/1-3〕
11.  詩と批評　D　田村隆一著　思潮社　1977.6.1　3刷　〔タム8/1-4〕
12.  詩と批評　E　田村隆一著　思潮社　1978.10.15　〔タム8/1-5〕
13.  澁澤龍彦考　巌谷國士著　河出書房新社　1990.2.20　〔918/シブ7/1〕
14.  城　澁澤龍彦著　白水社　1981.11.9　〔シブ7/シ1〕
15.  詩集 人類　西脇順三郎著　限定[版]　筑摩書房　1979.6.20(昭54)　〔ニシ14/シ5〕
16.  聖という場　高橋睦郎著　小沢書店　1978.10.10(昭53)　〔タカ78/セ2〕
17.  高橋新吉全集　1　高橋新吉著　限定版　青土社　1982.7.15　〔タカ43/1-1〕
18.  高橋新吉全集　2　高橋新吉著　限定版　青土社　1982.3.15　〔タカ43/1-2〕
19.  高橋新吉全集　3　高橋新吉著　限定版　青土社　1982.5.15　〔タカ43/1-3〕
20.  高橋新吉全集　4　高橋新吉著　限定版　青土社　1982.8.15　〔タカ43/1-4〕
21.  高柳重信全句集　高柳重信著　母岩社　1972.3.7(昭47)　〔K03/1745〕
22.  高柳重信全集　1　高柳重信著　立風書房　1985.7.8(昭60)　〔タカ65/1-1〕
23.  高柳重信全集　2　高柳重信著　立風書房　1985.7.8(昭60)　〔タカ65/1-2〕
24.  高柳重信全集　3　高柳重信著　立風書房　1985.8.8(昭60)　〔タカ65/1-3〕
25.  太宰治　上　野原一夫著　リブロポ―ト　1981.12.10(昭56)　〔ノハ/タ1-1〕
26.  太宰治　下　野原一夫著　リブロポ―ト　1981.12.10(昭56)　〔ノハ/タ1-2〕
27.  読書の歳月　竹西寛子著　筑摩書房　1985.6.30(昭60)　〔タケ49/ト1〕
28.  鳥の歌　丸谷才一著　福武書店　1987.9.16(昭62)　2刷　〔マル11/ト1〕
29.  西脇順三郎　変容の伝統　新倉俊一著　花曜社　1979.9.25　〔918/ニシ14/2〕
30.  日本の現代小説　篠田一士著　集英社　1980.5.10　〔シノ6/ニ1〕
31.  萩原朔太郎その他　那珂太郎著　小沢書店　1976.4.20(昭51)　2刷　〔ナカ95/ハ2〕
32.  詩集　百たびののち　三好達治著　筑摩書房　1975.7.30(昭50)　〔ミヨ/ヒ2〕
33.  風船　壺井繁治[著]　筑摩書房　1957.6.20　〔K03/1898〕
34.  宝篋と花讃　江森国友著　限定　母岩社　1971.5.1　〔エモ2/ホ1〕
35.  本の周辺　布川角左衛門著　日本エディタースクール出版部　1979.1.10　〔S06/020/32〕
36.  本の周辺　布川角左衛門著　日本エディタースクール出版部　1980.7.10　4刷　〔020/6〕
37.  水辺の光 (詩集)　平林敏彦著　火の鳥社　1988.6.1　〔K02/4440〕
38.  《宮沢賢治》鑑　天澤退二郎著　筑摩書房　1986.9.30(昭和61)　〔アマ4/ミ3〕
39.  やさしい言葉 (詩集)　石垣りん著　花神社　1984.4.21　〔K02/0706〕
40.  夜の音　安藤元雄著　書肆山田　1988.6.10　〔アン13/ヨ1〕
41.  略歴　石垣りん著　花神社　1979.5.9　〔K02/0707〕

日本近代文学館の所蔵検索では「フリーワード」に「装幀　吉岡実」と入力すると、上掲の「31.  萩原朔太郎その他」のほか、《定本那珂太郎詩集》と《異霊祭〔限定版〕》の計3件がヒットする。国会図書館のNDL-OPACはそもそも装丁者名を採録し ていないから、神奈川近代文学館の資料検索は貴重である。ところで、装丁といった場合は書籍の外装（函やジャケット、表紙、本扉）を指すことは問題ないと して、目次や奥付、本文組は含まれるのか含まれないのか。「ブックデザイン」や「造本」との違いはそのあたりにあるように思うが、吉岡実装丁では「装幀」 というクレジットが多く、これは書籍の外装に限定するのがふさわしかろう。吉岡はしばしば随想に「造本装幀は云云」と書いており、これは外装に加えて目次 や本文組を（編集者と共同して）担当したものと考えられる。

（7）【書誌情報のコンピュータ利用について】
　書誌情報を整理するばあい、コンピュータを利用するときは、資料情報の入力は一度で足り、検索のキーワードにより、著者名、題名等の書誌情報は直ちに見 いだすことができる。事務管理用の情報から閲覧者に提供すべき情報を区別して提供することも容易である。台帳、目録、カードを作成する必要もない。コン ピュータの導入が省力化に大いに役立つことは間違いない。／しかも、（a）国立情報学研究所の総合目録データベース（NACSIS-CAT, NC）等を検索し、各種のデータベース中にすでに入力されている情報はダウンロードし、文学館独自の書誌情報を補充すれば、すべてを自ら入力する必要はな い。これに加えて、この総合データベースに収録されていない図書、雑誌について新たに入力すれば足りるわけである。／しかし、コンピュータを利用すること には大きな陥穽が潜んでいることに留意しなければならない。まず、入力は所詮人間の手作業である。人間の作業にはつねに間違いがあることは避けがたい。一 旦間違えれば見直しはきわめて難しい。一方、台帳、目録、カード等を自ら作成し、あるいは転記する都度、その図書、雑誌に接することになるから、おのずか ら、自館にどのような資料が新たに収蔵されることになったか、などに詳しい知識をもつことになり、何人かの手作業を経ていく間に間違いに気付くこともあ る。コンピュータで簡便にすませれば、情報を入手することはできても、知識が体験になって職員の身につくわけではない。また、既成の情報にたよると、どう しても受身になりがちで、それぞれの館に適した分類や整理の体系を築くのは難しい。そのためにはよほど自覚的な姿勢を必要とするだろう。（八三〜八四ペー ジ）

（7-a）国立情報学研究所の総合目録データベースは当該資料 がどの機関（施設）に所蔵されているかわかってありがたいが、いかんせん検索結果が少なすぎる。著者名＝吉岡実でヒットするのは6件、しかも単著はわずか に3件である。いずれにしても、データベースの書誌は紙の目録情報（日本近代文学館ではまだ使用できる）と同列に扱って、そこからたどりついた原物を確認 しなければ鵜呑みにできない。最近、インターネット上のある書誌（図書館のOPACではない）で出版社が精興社になっていたので、あの活版印刷で知られた老舗の印刷所が一般 書を出すのかと思って、原本の奥付を見たら、印刷所＝精興社で、版元は別の出版社だった。私もまれに印刷日と発行日を取りちがえることがあるので大きなこと は言えないが、入力した人間が奥付を読みまちがえたのだろう。誤りのもとだからいまどき奥付に印刷日を記載するのはやめてほしいものだが、出版社にしてみれば増刷時 に初刷発行＝何年何月何日、何刷発行＝何年何月何日と2行にしたいのかもしれない。私が本サイトに書籍の発行年月日まで書くのは、資料を実見したことを確 認するためでもある（ただし、本文中の吉岡実の著書は年号だけの簡略表示）。

（8）【肉筆資料に関し入力すべき書誌事項について】
　私たちが特別資料とよんでいる肉筆資料の整理が難しいのは書籍、雑誌と違って、資料そのものから基本的データさえ不明なばあいが多いからである。さしあ たって調査未了の事項があっても、これは後日補充することとし、速かに台帳の記入、カードを作成、あるいはコンピュータ入力の作業は進めなければならな い。／入力すべき書誌事項を、すでに紹介した文学館職員研修講座の記述から引用すると、日本近代文学館では以下のような事項を入力している。／「（a）数 量、（b）寸法、（c）受入先、（d）購入・寄贈・寄託年月日、（e）執筆・制作の年月日、（f）資料の状態、（g）配架場所などは各分類に共通する」 が、その他必要な情報として、人名を標目に立てるものと事項を標目に立てるものの二種に分かれ、人名を標目に立てるばあい、／�@（h）原稿―タイトル、原 稿・草稿の別、肉筆・ワープロ・清書原稿・自筆・他筆などの別、原稿用紙の字詰め、筆記具、初出・初版に関する書誌的データ、起草時期（分かれば）未発表 であればその旨／�A（i）書簡―資料名は○○宛書簡とし、発信日付（自記日付が優先し無記の場合は消印）を付記、発信地、封書・葉書・絵葉書の別、便箋・ 巻紙・罫紙などの別、封筒の有無、内容の要約、受信人は補助カード（コンピュータの場合はキーワードとして入力）による／�B（j）日記―何に書かれている か（日記帳、ノートなど）、筆記具、既発表（何にいつ）・未発表の別／以下は項目のみあげれば、�C（k）自筆文書、�D（l）筆墨、�E（m）原画、�F（n） 絵画、彫刻、�G（o）切抜、�H（p）印刷物、�I（q）文書、�J（r）写真、�K（s）遺品、�L（t）その他の如くである。／こうした整理、分類が一朝一夕で できないことはいうまでもない。各文学館が試行錯誤して各自の方法を確立するより、こうした情報は文学館間で共有すべきだと私は考える。（八七〜八八ペー ジ）

吉岡実の肉筆資料を詩集《静物》稿本を例に検証してみよう。（8-a）数量は1冊。本文は全部で39丁（そのうちペラの貼込が2丁）。（8-b）寸法は天地265×左右184ミリメートル。（8-c）受入先は日本近代文学館。（8-d）購入・寄贈・寄託年月日は、正確にはわからないが、寄贈時に中村稔に宛てた陽子夫人の書簡が2002年4月18日付なので、2002年4月とする。（8-e）執筆・制作の年月日は、稿本の最初の扉原稿に「吉岡實詩集／静物／1955.5.5」と三行横書きしてあるから、1955年5月5日としておく。なお、奥付は「昭和三十年八月二十日刊」と印刷されているが、稿本は「昭和三十年七月三十一日発行」である。（8-f）資料の状態は、袋綴じの原稿の背を糸でかがった諸製本で、吉岡自身が半永久的な保存を目指したことは確実である。（8-g）配架場所は不明だが、特別資料として一般資料（図書・雑誌）とは別置にしてあるのだろう。ここでは（8-t）その他として扱っておくが、装丁原稿はそれ自体が吉岡実の作品だから、刊本と対にしたその展示は吉岡実文学館の要素として欠かせない（吉岡実を偲ぶ会では、書肆山田の刊行物の装丁原稿が額装のうえ展示された）。真鍋博がカットを描いた《静物》の装丁原稿が現存するかは不明（稿本《静物》といっしょに保存されてはいなかった）。

（9）【企画展のテーマについて】
　常設展を止め、あるいは常設展のためのスペースを大幅に縮減すると、企画展が中心になるので、豊富な展示企画をもつ必要がある。（a）対象とする文学者 の名作を掘り下げて次々に相当期間をおいて展示していくことを私は一例として考えている。／作品ごとでなくても、斎藤茂吉についていえば、『赤光』『あら たま』の時代、『遠遊』『遍歴』の時代、『ともしび』の時代、『白桃』『暁紅』『寒雲』の時代、『小園』『白き山』の時代、『つきかげ』の時代、というよ うな（b）時代区分によって、それぞれの時代の茂吉の歌境をふかめた展示が考えられるであろう。／また、短歌とは別に、「茂吉の随筆」「茂吉と万葉集」な いし「茂吉と柿本人麻呂」「茂吉と医業」といった（c）テーマで展示を企画することも考えられるし、「茂吉の故郷と歌境」「茂吉の滞欧体験」「茂吉と永井 ふさ子」ないし「茂吉の女性関係」といった企画もありうるであろう。（一一四ページ）

（9-a）対象とする文学者の名作ということになれば、吉岡の場合、《僧侶》、�G《サフラン摘み》（1976）、�J《薬玉》（1983）の三詩集は外せない。（9-b）時代区分は 難しいところだが、1945年まで、1955年から1970年まで、1972年から1980年まで、1981年から歿年の1990年まで、を仮に「初期」 「前期」「中期」「後期」としたい。「前期」「中期」「後期」を代表する詩集が前掲の《僧侶》《サフラン摘み》《薬玉》である。（9-c）テーマで展示を企画とは、まさに私が毎月《〈吉岡実〉を語る》でやっていることで、〈吉岡実の何何〉〈吉岡実と何何〉は、事物・書物・人物と、それこそ枚挙に遑がない。吉岡実全集における事項名・書名・人名の各索引がこれらに相当することになるだろう。

（10）【収蔵資料の公表について】
　文学館の収蔵する資料は研究者等の閲覧に供することだけでは足りない。資料は公表しなければならない。公表しなければ、資料は死蔵しているにひとしい。 ／公表には、従来は文学館が刊行している（a）館報、ニュース、紀要その他の刊行物に掲載することが通常であったし、今後も、これらの刊行物に掲載して公 表する必要があるけれども、現在では、あわせて、（b）インターネットをつうじて公表することが、刊行物の配布以上に多数の人々に注目される機会を提供す るので、インターネットの利用を考える必要がある。／ただ、刊行物に掲載するにも、インターネットを利用するにも、これに先立って、（c）資料の翻刻が必 要である。しかし、肉筆資料を翻刻し、刊行物に掲載することは決して容易なことではない。たとえば、明治期の筆書きの書簡を読解して、翻刻して、掲載する には、崩し字や筆者特有の書体等を読み解かなければならないが、それには当然、熟練、知識、経験、能力等が必要である。さらに、たとえば、資料の制作時期 を特定するためには、資料の内容、資料の用紙の種類等、様々な状況から推定しなければならない。その文学作品、書簡等に関する周辺の事情を知らなければ、 資料の内容が分らないことが多いし、文学者がどういう原稿用紙を使用していたかを知ることも制作時期の推定に役立つのである。（一八九ページ）

（10-a）館報、ニュース、紀要その他の刊行物は当該文学館を訪れる者には入手しやすいが、同じものが（10-b）インターネットをつうじた公表、たとえばPDFで見られればそれに越したことはない。本文の公開が難しければ、目次だけでも充分に有効だろう。（10-c）資料の翻刻は 必須で、写真版は原物の存在を裏付けるための補足にとどめるべきだ（校訂が必要になる場合もあるだろう）。同時に、文学者の業績の概観、当該資料の来歴や 全体におけるその位置づけ、特徴を簡潔にまとめた解題も欠かせない。こうした基礎的な作業の累積をまって初めて、吉岡実全集も吉岡実文学館も可能になると 考える。

吉岡実詩集《静物》本文校異（小林一郎、2011年7月31日）

吉岡実の詩集《静物》は1955年8月20日、私家版すなわち吉岡の自費で出版された第三詩集にして戦後初の詩集で、17篇すべてが書きおろしである。本校異では、０ 自筆原稿形、１ 詩集《静物》掲載形、２ 《吉岡實詩集〔今日の詩人双書5〕》（書肆ユリイカ、1959）掲載形、３ 《吉岡実詩集》（思潮社、1967）掲載形、４ 《吉岡実全詩集》（筑摩書房、1996）掲載形のうち、１（０の一部は解題で言及）から４までの詩句を校合した本文とその校異を掲げた。これにより、吉岡が詩集《静物》各詩篇の初出形本文にその後どのように手を入れたかたどることができる。本稿は、１から４ま での印刷上の細かな差異（具体的には漢字の字体の違い）を指摘することが主眼ではないので、シフトJISのテキストとして表示できる漢字はそれを優先し た。このため、不本意ながらユニコードによる「瀆」の代わりにシフトJISの「涜」を使用している点をご諒解いただきたい。最初に《静物》各本文の記 述・組方の概略を記す。

０ 自筆原稿：吉岡実自筆の《静物》稿本（詩集印刷用原稿）は、吉岡の歿後、陽子夫人によって東京・目黒の日本近代文学館に寄贈された。稿本の概要をまとめた拙論〈吉岡実詩集《静物》稿本〉の 記載から詩篇の標題と本文に関する部分を解題に盛りこんだが、必ずしも自筆原稿の内容すべてを反映したものではない。なお、入沢康夫〈国語改革と私〉には 吉岡の談として「『静物』は、自分の勤めてゐた出版社に出入りしてゐた中どころの印刷所に、頼んで引受けてもらつた。自分は当時広告部にゐて、すつかり新 仮名になじんでしまつてゐたので、校正は社内の校閲部のヴェテランの友人に特に見てもらつて、誤りが出るのを防いだ。しかし、自分だけでは誤りが正せなか つたらう。それで、次にユリイカから詩集を出した時には、原稿の段階から新仮名で書いた」（丸谷才一編《国語改革を批判する〔日本語の世界16〕》、中央 公論社、1983、二二八ページ）とある。

１ 詩集《静物》（私家版〔東京都練馬区南町四の六二七九　発行者太田大八〕、1955年8月20日）：本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字、カタカナの拗促音は小字）使用、五号30字詰および24字詰・25字詰11行1段組。二部構成〈�T　静物〉〈�U　讃歌〉の区分あり。

２ 《吉岡實詩集〔今日の詩人双書5〕》（書肆ユリイカ、1959年8月10日）：本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字、カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ30字詰および24字詰・25字詰18行1段組。�T・�Uの区分なし。初版の奥付であっても刷りによって版面が異なる点に関しては、〔追記〕を参照されたい。

３ 《吉岡実詩集》（思潮社、1967年10月1日）：本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字、カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ27字詰14行1段組。�T・�Uの区分なし。

４ 《吉岡実全詩集》（筑摩書房、1996年3月25日）：本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、10ポ27字詰19行1段組。�T・�Uの区分なし。なお《吉岡実全詩集》の底本は３ 《吉岡実詩集》。

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）六〜八ページ、本文五号11行1段組、21行。 《静物》の冒頭は初刊以来、一貫してこの〈静物〉で、吉岡実の手になる稿本でも最初の作品として製本されているが、次に述べるように、印刷所に 渡った段階では本詩篇は〈静物〉連作の二番めに置かれていた。吉岡は詩集の校正段階のある時点で、〈静物〔夜の器の硬い面の内で〕〉こそ巻頭詩篇にふさわ しいと断を下したのである（稿本での第一行は「夜の器の硬い面の内側で」とあったのを、鉛筆で「側」一文字を抹消してある）。

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）一〇〜一一ページ、本文五号11行1段 組、13行。稿本では、第一行が「非在〔もしくは「非存」、二文字めは「土」「子」どちらかを先に書いて上書きしている〕の鏡」とあったのを赤線で消して ある（下の写真参照）。稿本で当初、中扉「�T　静物」のすぐあとに置かれていた〈静物〔夜はいつそう遠巻きにする〕〉こそ、印刷入稿時における《静物》の巻頭詩篇だった（〈吉岡実詩集《静物》稿本〉参照）。


吉岡実詩集《静物》稿本の〈静物〉（�B・2）冒頭〔《日本近代文学館》第189号から〕

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）一二〜一三ページ、本文五号11行1段組、15行。

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）一四〜一六ページ、本文五号11行1段組、21行。

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）一八〜一九ページ、本文五号30字詰11行1段 組、9行分。吉岡が《静物》を編集する当たって、おそらく詩ノートに書いた下書きを一篇ごとに原稿用紙に清書した段階では詩篇の順番は決まっておらず、 詩集の構成が決定してから鉛筆で通しノンブルを記入したものと思われる。この時点では「14」「15」とノンブルを記した、刊本の《静物》のどこにも見え ない〈音楽〉という詩篇が存在したはずだ。稿本の〈或る世界〉に鉛筆書きノンブルのないことを傍証として、〈或る世界〉はその〈音楽〉に替わる新原 稿と考えられる（〈吉岡実詩集《静物》稿本〉参照）。

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）二〇〜二一ページ、本文五号11行1段組、16行。

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）二二〜二三ページ、本文五号11行1段組、12行。吉岡は1949年8月1日の日記に「或る場所にある卵ほどさびしいものはないような気がする。これから出来るかぎり〈卵〉を主題にした詩篇を書いてみたいと思う」と書いている。

吉岡実詩集《静物》稿本の〈卵〉（�B・7）冒頭〔《日本近代文学館》第190号から〕
「いきてゐるものの影もなく／死の臭ひものぼらぬ」と読める

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）二四〜二八ページ、本文五号11行1段組、40行。吉岡の随想〈女へ捧げた三つの詩〉に依れば、ｔまたはＴは池田友子である。

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）三〇〜三二ページ、本文五号11行1段組、28行。

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）三四〜三六ページ、本文五号11行1段組、28行。本詩篇は、稿本の段階では目次・本文とも〈クートーの風景〉という題名だった（「クートー」については〈画家クートと詩〈模写〉の初出〉および〈リュシアン・クートーと二篇の吉岡実詩〉参照のこと）。その〈クートーの風景〉が校正のある時点で〈風景〉に変わったわけである。

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）三八〜四一ページ、本文五号11行1段組、34行。

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）四二〜四六ページ、本文五号11行1段組、37行。

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）四八〜五〇ページ、本文五号24字詰・25字詰11行1段組、21行。本文は四八〜四九ページが24字詰で、五〇ページが25字詰で折り返してある。本書の四八〜四九ページ以外は25字詰で折り返してあることから、24字詰は組版上の不統一と考えられる。

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）五二〜五五ページ、本文五号11行1段組、35行。

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）五六〜五九ページ、本文五号25字詰11行1段組、18行。自筆原稿末尾に「一九五五・三・五．」と稿本中唯一、脱稿日らしき記述がある（〈吉岡実とフランシス・ベーコン〉参照）。

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）六〇〜六五ページ、本文五号11行1段組、7節40行。稿本では最初の題名が〈雨ざらしの犬〉であり、同時に、あるいは後日〈犬の肖像〉と副題が付けられ、最終的に〈犬の肖像〉となった。「雨ざらしの犬」は本文に見える詩句だが、〈犬の肖像〉には遠く及ばない。〈雨ざらしの犬――犬の肖像〉にしたところで同断である。

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）六六〜六九ページ、本文五号25字詰11行1段組、30行。吉岡は随想〈誓子断想〉に本篇から9行引用したあと、「これは私の〈過去〉という詩の一節であるがこの奇怪な形の魚を過去［、、］の象徴として造型したことに、私は自負をもっていた」と書いている。

靜物｜吉岡實

夜の器の硬い面の内で
あざやかさを�揩ｵてくる
秋のくだもの
りんごや梨やぶだうの類
それぞれは
かさなつたままの姿勢で
眠りへ
ひとつの諧調へ
大いなる音樂へと沿うてゆく
めいめいの最も深いところへ至り
核はおもむろによこたはる
そのまはりを
めぐる豐かな腐爛の時間
いま死者の齒のまへで
石のやうに發しない
それらのくだものの類は
いよいよ重みを加へる
深い器のなかで
この夜の假象の裡で
ときに
大きくかたむく

燈［あか］りは ← 灯りは    〈静物〉（�B・2）

ぼくらの咽喉［のど］ ← ぼくらの咽喉    〈静物〉（�B・3）
秤［はかり］とともに傾く美しい蛇 ← 秤とともに傾く美しい蛇    〈静物〉（�B・3）

ぼくたちの突然巨大になつた口が凍る涎［よだれ］をたらす ← ぼくたちの突然巨大になつた口が凍る涎をたらす    〈或る世界〉（�B・5）

その夜の空の華やかでさびしい殷賑［いんしん］ ← その夜の空の華やかでさびしい殷賑    〈冬の歌〉（�B・8）
男の淫らな歯に囚われた咽［むせ］び ← 男の淫らな歯に囚われた咽び    〈冬の歌〉（�B・8）
冬の夜明けの夥［おびただ］しい反響のなかに ← 冬の夜明けの夥しい反響のなかに    〈冬の歌〉（�B・8）

棘［とげ］の緑に船の旗も破られる ← 棘の緑に船の旗も破られる    〈夏の絵〉（�B・9）

ついには棘［とげ］ばかりのバラの蔓［つる］は ← ついには棘ばかりのバラの蔓は    〈風景〉（�B・10）
それは泛［う］かんでしまつた ← それは泛かんでしまつた    〈風景〉（�B・10）

さわやかな水の響が希［ねが］われる ← さわやかな水の響が希われる    〈讃歌〉（�B・11）
いま曇つて外［はず］れている ← いま曇つて外れている    〈讃歌〉（�B・11）
秋の木の実が夥［おびただ］しい ← 秋の木の実が夥しい    〈讃歌〉（�B・11）
卵を啖［く］う若い獣へと ← 卵を啖う若い獣へと    〈讃歌〉（�B・11）

それらすべてを跨［また］いでくる ← それらすべてを跨いでくる    〈挽歌〉（�B・12）

枯れた枝の上に　しばらくは幻象の重みが谺［こだま］する ← 枯れた枝の上に　しばらくは幻象の重みが谺する    〈ジャングル〉（�B・13）
生の乱費　生の惑［まど］わし　生の脅威　鳥はとぶ　反映に炎えつづける雲 ← 生の乱費　生の惑わし　生の脅威　鳥はとぶ　反映に炎えつづける雲    〈ジャングル〉（�B・13）
異形の卵がふえる　それら雑種の卵が空間をしずかに　塡［う］めてゆく ← 異形の卵がふえる　それら雑種の卵が空間をしずかに塡めてゆく    〈ジャングル〉（�B・13）
木の根の瘤　石の下　罌粟［けし］の花　落日 ← 木の根の瘤　石の下　罌粟の花　落日    〈ジャングル〉（�B・13）
わずかな極地の薄明に　泛［う］かぶ　結晶する牙　生れながらの未だ浄［きよ］らかな牙の他は ← わずかな極地の薄明に　泛かぶ　結晶する牙　生れながらの未だ浄らかな牙の他は    〈ジャングル〉（�B・13）

すつかり匿［かく］された ← すつかり匿された    〈雪〉（�B・14）
麻痺した烏賊［いか］のようなむれ ← 麻痺した烏賊のようなむれ    〈雪〉（�B・14）

地 平の端を　汚れた鼻づらで冒す　兇悪な笑いと　混淆の涎［よだれ］　ときに牝の尻の穴　柔媚な紅の座を嚊ぎつけ　嫣然［えんぜん］と眦［まなじり］をほそめてゆく時――ああ果は　滂沱たる放尿の海 ← 地平の端を　汚れた鼻づらで冒す　兇悪な笑いと　混淆の涎　ときに牝の尻の穴　柔媚な紅の座を嚊ぎつけ　嫣然と眦をほそめてゆく時――ああ果は　滂沱たる放尿の海    〈寓話〉（�B・15）

殺戮［さつりく］において ← 殺戮において    〈過去〉（�B・17）

　『吉岡實詩集』（「今日の詩人双書」第五巻、奥付の発行日は昭和三四年八月一〇日）は三冊所蔵しており、奥付の発行年月日は同じだが、制作時期が全部異なるようだ。印刷面の比較（一〇五頁参照〔＝「活版印刷で紙型を取った場合、別本の版面の大きさを比較して、大きさが異なれば、小さいほうが後に印刷された本だと判断できる」〕）などから、次のような順だろうと推測できる。
・一冊目（昭和三四年八月発行）……富本憲吉文庫所蔵本。奥付裏に「今日の詩人双書」第四巻までのラインナップが記されたリスト（広告）〔1957年3月10日刊《山本太郎詩集》、1957年8月30日刊《安東次男詩集》、1958年1月10日刊《吉本隆明詩集》、1958年6月1日刊《黒田三郎詩集》〕が掲載されている。〔初刷り本〕
・二冊目（昭和三四年八月から三五年一〇月までの間に制作。本書と同版である国会図書館本は、一〇一頁に記したように〔＝〈ユリイカの出版物の国会図書館への納本状況〉「35・10・17（18冊）……吉岡實詩集」〕、昭和三五年一〇月一七日に、一三か月分の発行日の出版物一八冊がまとめて納本されたうちの一冊として受け入れられている。したがって本書も、納本受入印の日付までの期間のうちのどこかの時点で制作されたものと考えられる）……坂本一亀旧蔵本。国立国会図書館本と同版。奥付裏の双書広告なし。〔後刷り本〕
・三冊目（昭和三六年に制作？）……木村嘉長旧蔵本。本文の版が縮み、後刷本（増刷）である。「詩壇に最大の波紋を投げた問題の詩集「僧侶」全篇収録！」という帯つき。吉岡から詩人木村にあてて昭和三七年に寄贈したもの。〔さらに後刷り本〕（同書、一一八ページ）

私の手許には本書〔《吉岡實詩集〔今日の詩人双書5〕》〕の初版と思われる古書と、後刷りと思われる古書とが1冊ずつある。両者の外見はまったく同じで（ただし後者に帯が付いていた可能性もある）、奥付も同一だが、前者の奥付が裏白なのに対して、後者の奥付の裏は〔今日の詩人双書〕4冊と〔海外の詩人双書〕5冊の広告になっている。これがいちばんの違いである。本文も、よく見ると前者の誤植が後者で訂正されている（事情はむしろ逆で、誤植のある方を「初版」、訂正されている方を「後刷り」と呼んでいるのだが）。

吉岡実詩に登場する植物（小林一郎、2011年6月30日）

アイリス、アオイ、アオキ、アカシア、アケビ、アザミ、アザレア、アジサイ、アステルベ、アスナロ、アスパラガス、アセビ、アネモネ、アヤメ、ア ワ、アンテリナム、イグサ、イタドリ、イチイ、イチゴ、イチジク、イチハツ、イトスギ、イヌガヤ、イワカガミ、ウイキョウ、ウコンザクラ、ウズノシュゲ、 ウツギ、ウッコンコウ、ウツボグサ、ウド、ウメ、ウメバチソウ、ウルイ、エゾマツ、エンドウ、オオマツヨイグサ、オキナグサ、オシロイバナ、オニゲシ、オ ニユリ、オモダカ、オリザサチヴァ、カエデ、ガガイモ、カカリア、カキツバタ、カシ、カタクリ、カツラ、ガマ、カヤ、カラスウリ、カラマツ、カリン、カンゾウ、カンナ、キイチゴ、キチガイナ スビ、キビ、キミカゲソウ、キャラボク、キュウカ、キュウリ、キリ、キンポウゲ、クサワタ、クチナシ、クマザサ、グミ、クリプトメリア、クルミ、クレス、 クロッカス、クロマツ、クロモジ、クワ、ケール、ケヤキ、コウゾ、コケモモ、コブシ、ゴボウ、コヌカグサ、ゴマ、コメツガ、コムギ、サイカチ、サクラ、サクラソウ、サクランボ、ササゲ、サツキ、サボテン、サラジュ、サルオガセ、サルトリイバラ、サルノコシカケ、シコタンマツ、ジシバ リ、シドケ、シノザサ、シバ、シラカバ、シラネアオイ、シャガ、シャクナゲ、シャムピニオン、ジュズダマ、スイセン、スギ、スギゴケ、スギナ、スズカケノ キ、スズメノカタビラ、スズメノテッポウ、スズラン、スミレ、セキチク、セリ、セルリー、ゼンマイ、ターニップ、タケ、タデ、タマナ、タマネギ、タラノキ、タンポポ、チガヤ、チゴユリ、チシャ、チャ、チャボヒバ、チューウリップ、ツバイモモ、ツバキ、ツメクサ、ツユクサ、ツリガネソウ、ドイツトウヒ、トドマツ、ナスタシヤ、ニレ、ニンジン、ネギ、ネズコ、ネコヤナギ、ノバラ、ハイビャクシン、ハイマツ、ハクサンチドリ、ハコヤナギ、葉桜、ハタンキョウ、バナナ、ハナヤサイ、ハマナシ、バラ、バンクスマツ、ハンノキ、ヒカゲノカ ズラ、ヒナゲシ、ヒノキ、ヒヤシンス、フキ、フジ、プリムラ、フレップス、ヘリオトロープ、ホウナ、ホウレンソウ、ホタルカズラ、ボタン、ホップ、マグノリア、マダ、マチョ、マツ、マメ、ミズ、ミズキ、ミズバショウ、ミョウガ、ムスカリ、モウセンゴケ、モミ、モロコシ、ヤドリギ、ヤマツツジ、ヤマブキ、ユキナ、ユキヤナギ、ユッカ、ユリ、ヨモギ、ライラック、ラン、レンゲソウ、レンゲツツジ、ワラビ

以上、202種。おなじみのものも多いが、初めて聞くようなものもある（たとえばアステルベ、ムスカリ）。私には吉岡実詩に登場する植物の解説・写真を掲載する準備も能力もないので、《吉岡実全詩集》（筑摩書房、1996）の本文から植物名を拾うにとどめる（未刊詩篇に〈絵のなかの女〉を追補した）。記載は、吉岡が記した植物名と出典。同じ詩篇に複数回登場する場合も、一回しか登場しない場合と同列に扱った。同じ植物で呼称が異なる場合も、名寄せはしない（ウォーターメロンとスイカ／水瓜／西瓜、ひつじぐさと水蓮／睡蓮は別にした）。辞書・事典類に掲載されている語は問題ないが、犬藻やシナゲシはどうしたものか。後者を漢字で書けば支那罌粟となろうが、吉岡が雛罌粟から造語した可能性も捨てきれない。よって、通常の事典や図鑑類に掲載されていない犬藻とシナゲシのふたつは採録を見あわせた。固有の品種でない語なども採らなかった。例を挙げれば、植物、藁（以上、30回）、藻（19回）、くだもの／果実（計14回）、野菜（10回）などである（ちなみに「動物」は全詩句中、25回登場する）。また○○色として登場する植物も採らなかった。ももいろ（13回）／桃色（4回）、ばらいろ／ばら色／バラ色（以上、各4回）／薔薇色（2回）などである。

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上記掲載回数が3回以上の植物を多い順に挙げてみよう（複数ある表記の場合、おおむねひらがな／カタカナ／漢字の順で列挙）。ぶどう／ブドウ／葡萄（15回）、葦／蘆（12回）、桃（11回）、スイカ／水瓜／西瓜、梨、ばら／バラ／薔薇（以上、10回）、いちじく／イチジク／無花果、松、りんご／リンゴ／林檎（以上、9回）、ざくろ／ザクロ／石榴／柘榴（8回）、あんず／杏、スミレ／菫、竹、百合（以上、7回）、とうもろこし／トウモロコシ、ハタンキョウ／巴旦杏、麦（以上、6回）、アネモネ、粟、さくら／サクラ／桜、歯朶／羊歯、すすき／ススキ、にんじん／ニンジン、ミカン／蜜柑（以上、5回）、オリーヴ／オリーブ、オレンジ、キャベツ、キュウリ／胡瓜、スギ／杉、タマネギ／玉葱、ツタ／蔦、葱、薄荷、柳、綿（以上、4回）、あざみ／アザミ／薊、亜麻、イチゴ／苺、糸杉、カシワ／柏／槲［かしわ］、栗、けし／芥子／罌粟、コルク、サボテン、じゃがいも／ジャガイモ、水蓮／睡蓮、とうがん／冬瓜、灯心草／燈心草、トマト、茄子、にら／ニラ／韮、蓮、パセリ、バナナ、ひまわり、へちま、紅葉、レンゲ／蓮華（以上、3回）。これら全部で58種の植物のうち、次の29種が野菜だったり、果実や種子が食用になったりするものなのは注目に値する。アワ、アンズ、イチゴ、イチジク、オリーブ、オレンジ、キャベツ、キュウリ、クリ、ザクロ、ジャガイモ、スイカ、タマネギ、トウガン、トウモロコシ、トマト、ナシ、ナス、ニラ、ニンジン、ネギ、パセリ、ハタンキョウ、バナナ、ブドウ、ミカン、ムギ、モモ、リンゴ。花らしい花は次の10種。アザミ、アネモネ、ケシ、スイレン、スミレ、ハス、バラ、ヒマワリ、ユリ、レンゲ。木らしい木は次の5種。イトスギ、カシワ、スギ、マツ、ヤナギ。ここからなにか結論めいたことを引きだすのは難しいが、静物画の対象にふさわしいものが多いということは言える。「りんごや梨やぶどうの類」（〈静物〉�B・1）。秋のくだものに代表される吉岡実の植物は、目で食べられることを欲している。

〔付記〕
桜田恒夫 《賢治のイーハトーブ植物園》には〈参考文献〉（同書、〔二一五ページ〕）として次の書目――レファレンスブック（参考図書類）とテキスト（本文）――が挙 げられている。該当するであろう書目に、国立国会図書館の書誌NDL-OPACをリンクさせてみた（書名の〔　〕は小林の補記、複数巻の書目のリンクは割 愛した）。細かいことだが、〈参考文献〉を謳う以 上、標題の表記に正確を期すのはもちろんのこと、辞書や事典の類であっても編者名・版次・刊行年を掲げるべきである。

野平一郎作曲〈Dashu no sho, for voice and alto saxophone（2003）〉のこと（小林一郎、2011年5月31日）

《吉岡実書誌》の〈�V　主要作品収録書目録〉二〇〇八年 〔平成二〇年〕の記載を引く。「Japanese Love Songs（日本の恋歌）〔録 音資料〕　メゾソプラノ：小林真理、アルトサクソフォン：クロード・ドゥラングル　二〇〇八年一二月　BIS　▽舵手の書（抜粋）〔野平一郎作曲の Dashu no sho, for voice and alto saxophone（2003）の歌詞〕　＊ライナーノーツ〔Dashu no sho (The Helmsman's Book), ...〕　＊舵手の書〔1・5・6節〕原詩のローマ字表記および英訳」
ライナーノーツ〔Dashu no sho (The Helmsman's Book), ...〕 を和訳してみる。「〈舵手の書〉は、野平一郎（1953- ）の作品の土台として用いられた吉岡実（1919-90）によるシュルレアリスム詩で、美しさと実現に至らない着想の要素とを鮮やかに示している。詩篇はもう一人のシュルレアリスト詩人である瀧口修造に捧げられているが、瀧口は武満徹の精神的父とみなされる（武満は作曲家としての経歴の初期に多くの瀧口の詩を音楽にしている）。野平一郎は東京藝術大学とパリ国立高等音楽院で作曲を学び、リゲティ、ドナトーニ、エトヴェシュ、ファーニホウの下で学んだ。1990年からは東京藝術大学教授であり、現在、作曲とピアニストとしての経歴に専念している。その業績全体により、サントリー音楽賞と芸術選奨文部科学大臣賞を受賞」 （《Japanese Love Songs》、ブックレット、六〜七ページ）。ＣＤではトラック11が野平作品で、クレジットに「NODAIRA, ICHIRO (b. 1953)／DASHU NO SHO for voice and alto saxophone（2003）（Lemoire）    9' 35／Text: adapted from a poem by Minoru Yoshioka／Commissioned by Claude Delangle」とある。ブックレットに歌詞（ローマ字表記の原詩と英訳〔訳者名の記載なし、ただしブックレット全体の英訳者はAndrew Barnett〕）が載録されているので、ローマ字表記を原文に戻して引用する（ブックレットに節番号はない）。

《Japanese Love Songs（日本の恋歌）》（BIS-CD-1630、2008年12月）のブックレット表紙

〈舵手の書〉（�G・ 22）はかつて外国語に訳されたことがないはずだから、抄とはいえ貴重な翻訳である。野平の〈舵手の書〉の曲とＣＤの演奏についてだが、これが私には難物であ る。小林真理のメゾソプラノとクロード・ドゥラングルのアルトサクソフォンによる歌と演奏は、絶妙の掛け合いをみせる。小林の歌は（歌詞が日本語であることは確かなのだが）、やはり歌詞よりもアーティキュレーションを味わうべきものだと感じられる。ドゥラングルのサックスはしっとり とした質感を保ちつつ、縦横に駆けめぐり、ジャズの荒荒しさとは別の、この楽器が本来持っているゆかしさを発揮している。音楽全般に興味を示さなかった吉岡実が、この現代音楽を聴いてどう思ったか。黙って首を振っただろうか、それともこちらが予想もしなかったことを言っただろうか。訊いてみたかった。

吉岡実詩集《ムーンドロップ》本文校異（小林一郎、2011年4月30日）

吉岡実の詩集《ムーンドロップ》は1988年11月25日に書肆山田から刊行された。1984年12月から1988年9月までに発表された詩篇19作品を収める （なお、〈聖童子譚〉に変改吸収された〈小曲〉が1984年9月に、同じく〈少年　あるいは秋〉が10月に発表されている）。本稿では、０ 雑誌・新聞掲載用入稿原稿形、１ 初出雑誌・新聞掲載形、２ 《ムーンドロップ》（書肆山田、1988）掲載形、３ 《吉岡実全詩集》（筑摩書房、1996）掲載形のうち、１から３ま での詩句を校合した本文とその校異を掲げた。これにより、吉岡が詩集《ムーンドロップ》各詩篇の初出形本文にその後どのように手を入れたか、たどることが できる。本稿は印刷上の細かな差異（具体的には、漢字の字体の違い）を指摘することが主眼ではないので、シフトJISのテキストとして表示できる漢字はそ れを優先した（原本を再現するため、「〽」などのユニコード文字を使った箇所がある）。なお、漢字が新字の本文の新字以外の漢字は、シフトJISのテキストで表示可能なかぎり、校異としてこれを載録した。初めに《ムーンドロップ》各本文の記述・組方の概略を記す。

０ 雑誌・新聞掲載用入稿原稿：おそらく陽子夫人の手になる詩集掲載用入稿原稿とともに2011年4月の時点で未見だが、漢字は新字、かなは新かな（拗促音は小字すなわち捨て仮名）で書かれたと考えられる。

１ 初出雑誌・新聞：各詩篇の本文前に記載した。本文の表示は基本的に新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用なので、特記なき場合はこれを表わす。

２ 《ムーンドロップ》（書肆山田、1988年11月25日）：本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、12ポ13行1段組（ただし〈聖あんま断腸詩篇〉のみ五号15行1段組）。

３ 《吉岡実全詩集》（筑摩書房、1996年3月25日）：本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、10ポ19行1段組。なお《吉岡実全詩集》の底本は２ 《ムーンドロップ》。

初出は《ユリイカ》〔青土社〕1986年12月臨時増刊号〔18巻14号〕一六〜一九ページ、本文9ポ22行1段組、62行。

初出は《朝日新聞〔夕刊〕》〔朝日新聞東京本社〕1985年7月26日〔35760号〕七面、本文7.5ポ3段組、30行。初出・絵「加納光於」。顔写 真とともに、横組で「よしおか・みのる　1919年、東京生まれ。シュルレアリスティックなイメージにあふれた詩集『僧侶』で第9回Ｈ氏賞。著書に『サフラン摘 み』（高見順賞）、『薬玉』（歴程賞）など。」と紹介がある。本書〈初出一覧――〉には「（改作）」と記されている。

初出は《毎日新聞〔夕刊〕》〔毎日新聞東京本社〕1985年1月5日〔39054号〕四面、本文新聞活字1倍扁平1段組、31行。初出「写真・佐々木正和」。冒頭にも記したように、入稿原稿を忠実に再現したためだろう、他のほとんどの詩篇と異なり行頭の起こしの鍵括弧（「）とパーレン（（）が天のラインの上部に組まれている。ここでは字下げの異同を初出形に対する手入れとして記載したが、最初＝1行めの鍵括弧と文字（「祖）の間と最終＝31行めの鍵括弧と文字（「真）の間を結んだ線を天のラインと仮定すると、9行め（ぼくは遊行のすえ家路をたどる）、20行め（洗われる下着や（撞木））、29行め（白波立つ　沸騰点より）の各詩句は、一字下げではなく天ツキということになる。

初出は《ユリイカ》〔青土社〕1984年12月臨時増刊号〔16巻14号〕一六〜二〇ページ、本文9ポ22行1段組、〔1 夏〕〔2 秋〕〔3 冬〕〔4 春〕83行。初出註記に「＊（1）は別冊「婦人公論」、（2）は「英文毎日ニュース」に発表したものである。」とあるように〈少年　あるいは秋〉（《別冊婦人公論》〔中央公論社〕1984年10月〔秋・5巻4号〕三七三ページ、14行）と〈小曲〉（《Mainichi Daily News》〔毎日新聞社〕1984年9月17日〔22128号〕九面の〈20:20――20 Poems by 20 Poets in 20 Lines〉、20行、ローマ字表記〈Shookyoku〉とRoger Pulversによる英訳〈A Short Piece of Music〉を付す）のそれぞれ全行を変改吸収。〔1 夏〕は〈少年　あるいは秋〉をＡとして、〔2 秋〕は〈小曲〉をＢとして、〈聖童子譚〉本文との異同を記した。

初出は〈小沢純展〉パンフレット〔青木画廊〕1985年9月17日、本文16級17行1段組、32行。表紙に冒頭の4行が3倍アキの追込・横組で記されている。詩篇の本文用紙は薄葉紙。本書〈初出一覧――〉には「（改作）」と記されている。

初出は《四谷シモン 人形愛》〔美術出版社刊〕1985年6月10日、九六ページ、本文13級3段組、4節52行。対向ページ全面に人形を描いた四谷シモンの銅版画を掲載。なお、初出44行め（衣食住が必要である」）と45行め（揚げ物を食べた後は淋しい）の間に行アキはない。

初出は《文學界》〔文藝春秋〕1986年1月号〔40巻1号〕九ページ、本文9ポ1段組〔コラム〈扉の詩〉〕、20行。カット：司修。

初出は《海燕》〔福武書店〕1986年1月号〔5巻1号〕一六〜一九ページ、本文9ポ24行1段組、5節78行。初出巻末ページ〈執筆者一覧〉に「吉岡実（よしおか　みのる）一九一九年生れ。著書「僧侶」」とある。

初出は梅木英治銅版画集《日々の惑星》〔ギャラリープチフォルム刊〕1986年12月3日、1段組、39行。行頭の起こしの鍵括弧（「）は天のラインの上部に組まれているが、冒頭で述べた理由によって、校異の対象としなかった。

初出は《潭》〔書肆山田〕1985年4月〔2号〕四〜九ページ、本文9ポ21行1段組、5節80行。なお、２で註記のアステリスク（＊）が90度傾いて誤植されている。

初出は《現代詩手帖》〔思潮社〕1986年8月号〔29巻8号〕三〇〜三一ページ、本文五号22行1段組、35行。本書〈初出一覧――〉には「（改作）」と記されている。

初出は《新潮》〔新潮社〕1986年6月号〔83巻6号〕二二〇〜二三〇ページ、本文9ポ23行1段組、〔�T 物質の悲鳴〕〔�U メソッド〕〔�V テキスト〕〔�W 故園追憶〕〔�X （衰弱体の採集）〕〔�Y 挽歌〕〔�Z 像と石文〕〔�[ 慈悲心鳥〕196行。初出標題の前に「長篇詩――土方巽追悼」とある。次の写真は珍しく吉岡実自筆の印刷用浄書原稿にも見えるが、署名も組版上の指定もなく、実際に使用されたものかどうかわからない。自筆原稿の標題から本文13行めまでをＭとして、加えて《ムーンドロップ》に先立って刊行された《土方巽頌》（筑摩書房、1987年9月30日）掲載形（全篇）をＨとして、他との異同を記した。


〈聖あんま断腸詩篇〉冒頭の吉岡実自筆原稿　出典：平出隆監修《現代詩読本――特装版 吉岡実》（思潮社、1991年4月15日、〔七ページ〕）

初出は《海燕》〔福武書店〕1987年11月号〔6巻11号〕一八〜二一ページ、本文9ポ23行1段組、3節63行。初出巻末ページ〈執筆者一覧〉に「吉岡実（よしおか　みのる）一九一九年生れ。著書「藥玉」」とある。

初出は《季刊花神》〔花神社〕1987年8月〔1巻2号〕一四〜一五ページ、本文10ポ19行1段組、34行。

初出は《新潮》〔新潮社〕1988年5月号〔85巻5号（通巻1000号）〕二八〇〜二八三ページ、本文9ポ23行1段組、4節75行。

初出は《文學界》〔文藝春秋〕1988年1月号〔42巻1号〕九ページ、本文9ポ1段組〔コラム〈扉の詩〉〕、20行。初出標題は、本文では「((青空［アジユール］))」、目次では「青（アジュール）空」。カット：犬飼直彦。

初出は《ユリイカ》〔青土社〕1988年6月臨時増刊号〔20巻7号〕四八〜五三ページ、本文9ポ24行1段組、6節107行。 初出に詞書「澁澤龍彦鎮魂詩篇」なし。行頭の起こしの括弧、すなわちパーレン（（）・亀甲（〔）・鍵括弧（「）が天のラ インの上部に組まれているが、冒頭で述べた理由によって、校異の対象としなかった。

初出は《毎日新聞〔夕刊〕》〔毎日新聞東京本社〕1987年12月28日〔40120号〕四面、本文新聞活字1倍扁平1段組、35行。初出標題「かささぎ」、初出「写真・佐々木正和」、また「よしおか・みのる　一九一九年、東京生まれ。主な詩集に「静物」「僧侶」「サフラン摘み」など。近刊書に「土方巽頌」。」と紹介がある。

初出は《中央公論文芸特集》〔中央公論社〕1988年9月〔秋季・5巻3号〕七八〜八一ページ、本文10ポ22行1段組、4節74行。初出末尾「（一九八 八・八・八）」。初出巻末の〈編集後記〉に「☆〔食母〕という言葉が拓くイメージ。吉岡実氏の詩は御自身が最後の、と言われる作品です。」（Ｅ〔江阪満 か〕）とある。行頭の起こしの括弧、すなわち亀甲（〔）・パーレン（（）が天のラインの上部に組まれているが、冒頭で述べた理由によって、校異の対象としなかった。

Shookyoku / Yoshioka Minoru
Me no mae de
            "Hitotsu no ishi ga
                               kuuchuu de tokeuse temo
                               o d o r o k a n a i
Zessei no bijin ga iru
                      higasa o kurukuru mawashi yuuhi no naka ni
Boku wa shoonen dakara
                      arayuru shooku ni
                                       gimonfu o utsu
"Kanojo no shootai" o miyo
                          yanagi no ha no kage kara arawareta yuurei?
                                     soretomo Afurodiitee no matsuei?
Ima mo tsubame ga tobikai
                         keshi no hana ga sakimidare
Konoyo ka anoyo ka handan dekinai
                                 "Kaaten no
Reesuori ni tsutsumareru"
                         sonraku kara shootakuchi made
"Shinu hito wa kakeasi da"
                          sudeni aki no hajimari

A Short Piece of Music / by Minoru Yoshioka
I see an unrivalled beauty
                          "who would remain calm
                                                even if a rock
                          melted into thin air"
before her very eyes
                    twirling her parasol      into the setting sun
as I am a boy
             I question
                       each and every chapter and verse
let's look at her "true form"
                             a ghost from the shade of the willows?
                             or a descendant of Aphrodite?
the swallows fly past once again
                                the mustard flowers bloom like crazy
"people whose time is up don't stand still!"
                                 enveloped in the curtain's
                                                           lace
                                 stretching from the village to the swamp
so that no one can tell if it's this world or that
                                                  autumn is upon us now
                                          ― translated by Roger Pulvers

「祖父は山へ柴刈りにゆき
　　　　　　　　　　　　松の小枝とともに
　　谷の淵へ落ちてゆき
　　　　　　　　　　　祖母は川へ洗濯にゆき
（空虚舟）で漂い出る」
　　　　　　　　　　　時じく　散る花　鳴く鳥
「死も一つの放浪である」
　　　　　　　　　　　　とは賢者のことばだ
　ぼくは遊行のすえ家路をたどる
　　　　　　　　　　　　　　　一歩二歩ゆるやかに
「金色の亀が這っている大地」
　　　　　　　　（夜見）遠見
　　　　　　　　　　　　　　此処からこの世を眺めよ
「包帯を巻かれた
　　　　　　　　牛の脚が見え
　　　　　　　　椅子の折れた脚が見え」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　薄明がくる
「花咲く木の下に眠る女」
　　　　　　　　　　　　わが妹のふとももが見える
　洗われる下着や（撞木）
　　　　　　　　　　　　みどりの網の目をひろげる
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（地下茎）
　　　　　さざなみ　（白骨）　裂けた岩
「わだつみの彼方は
　　　　　　　　　永遠に（妣）のくに」
「母は船の帆のように美しく
　　　　　　　光と風を受け」
　　　　　　　　　　　　　　孕んでいる
　白波立つ　沸騰点より
　　　　　　　　　　　父はいきいきと（朽木）でなく
「真紅の鯛を釣り上げる」

ただわたしだけが人々と違って、道という乳母［うば］を大切にしたいと思っている。
我れ独［ひと］り人に異［こと］なりて、食母［しょくぼ］を貴［たっと］ぶ。
我獨異於人［二十三］、而貴食母［二十四］。
二十四　而貴食母　「食」は養うの意味で、「食母［しょくぼ］」は養う母、すなわち乳母のこと。「母」は末に対する本を示す。「食母」で、道を意味する。

（蜂屋邦夫訳注《老子〔岩波文庫〕》岩波書店、2008年12月16日、九〇〜九六ページ）