| 自註 ①夢のあとさき（「余韻」「雨を待つ」「ソナタ２」「夏の余白に」「煙草のけむり」） 詩と批評の雑誌・月刊『ユリイカ』(青土社)の投稿欄「今月の作品」に掲載された、五編。 選者は、吉増剛造さん。 なかでも「雨を待つ」と「ソナタ２」には以下のような評をもらう。 「『雨を待つ』の数詞（"三階""二三時間""二度目""一気""三回目"）の隙間、そこを心が歩いて行く。」 「『ソナタ２』これはいい詩だ。あたらしい肌理、なんだろう。口語が"なぜだか････"やわらかく"ぬりこ"まれていて、心がやがて静かになる。継ぎかた、織り方、あみ方が。そして無意識の呼吸が。」 また、以上五編には、すべて伊藤博明さんによる英訳もあり。 ②蒼い痕跡（「無伴奏の夏」「秋のダンス」「散歩」「BOTH SIDES, NOW」） 恩師である、哲学の故・刈田喜一郎先生の退職記念論集『生と思索』に掲載させていただいたスーベニールな四編。《青＝生の哲学》 耽読していたのは、ニーチェ、ランボー、ルネ・シャール。 ③主題のないリチェルカーレ（「水の頁」「風夢」「あたまのいいクラヴィーア」「春の雪」「夏になる」） ④四つのフラグメント（「冬の幻像」「春の嵐」「ラスト・ソング」「エゴン・シーレの墓」） 以上③④は、伊藤博明さんと始めた同人誌『マイア』第二号（前者）および第一号（後者）に発表したもの。リチェルカーレ(探究)は既成の形式には合わない未生の新しい音楽形式。フラグメント＝断章は、ニーチェ、キェルケゴール、カフカ、などが好む表現形式。 ⑤失われた季節のための四つの小品 （「幻滅への誘い」「何処にもない夏」「最後から二番目の顔」「終わりからの物語」） この、ソネット的行分け(十四行形式)の、四編が、最初に、まとまって出来たもの。いわば作品一。背景には、ライナー・マリア・リルケ、道造。 ⑥オファーリング・ワークス（捧げもの） （「みかん」「期待、忘却」「ひとりの詩人へ」） それぞれ、かけがえのない友人におくったもの。 シニフィアン、シニフィエ、レフェランス、の絡み合いから、リペテシオン、アンタンシテ、サンギュラリテ、そして、エマニュエル・カントへの回帰。 ⑦ラスト・バット・ワン （「秋の気配」） 深い喜びと感謝とともに、グレン・グールド、に捧ぐ。 ⑧アペンディックス（付録） （「ヴァリアント――夏の無伴奏～来るべき冬のためのメモランダム～冬の部屋」） 「無伴奏の夏」他、の異稿・草稿類。原生状態の詩考、思考、試行錯誤がここに。『蒼い痕跡』所収の「秋のダンス」は、この「夏の無伴奏」と「来るべき冬のためのメモランダム」とのあいだに書かれたもの。異稿なし。 自註の余白に、２つの引用を。 UN OISEAU... René Char, Fureur et mystére
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